一、裝嫩
早年間的人，曾用一個極為傳神的漢字來形容所謂壞女人，那就是"妖"。而以此字組成的詞彙也頗多貶義，如妖精、妖怪、妖冶、妖艷、妖媚......八成與良家婦女無涉。帶"妖"氣的女人大概都很"自信"，敢於表現出各自"妖"的一面，起碼人家自己並不覺著"妖"見不得人，倒是旁人尤其是男人可能從心裏懼怕"妖"氣－－吳承恩筆下讓人打寒戰的白骨精就是典型一例。
如今，"白骨精"恐怕已到處皆是了，君不見廣告裡說"三招打造白骨精"麼？細一打聽，敢情指的是"白領、骨感、精氣神"。如此"白骨精"不但不"妖"，恐怕連出家人也要動動凡心。
真正讓人不堪忍受的"妖"，當是那些與"花季"早不相干的"簪花"女士，用時下人人聽得懂的歇後語來形容，那就是"老黃瓜刷綠漆－－裝嫩"！鮮花，是豆蔻年華的幫襯，就像鬍子是男人成熟的證據，各得其所才不至滑稽。
蘇東坡有句詩說："人老簪花不自羞，花應羞上老人頭。"簪花不得體在宋代就為人不屑，若再把老黃瓜誤作時尚新居大肆裝修，我輩只好閉目念叨"今日歡呼孫大聖"的降妖真言了。得罪！得罪！
二、酗酒
我幾乎不能原諒一個女人的酗酒，這樣說，並不是我封建保守。舉杯澆愁愁更愁，抽刀斷水水更流，酒不能解決你的任何問題，相反，會給你出別的問題找個理由與藉口，多少人借酒之名，做出多少荒唐之事。你有再多酗酒的理由！
多少風，在酒裡掀起巨浪，多少花，要酒裡失去芳容。一滴酒，大過一個海；一瓶酒，可以淹沒世界。作為我個人來說，寧願一個女人拚命地抽煙，甚至罵人，抽耳光，把自己哭成一個海，都成，就是不能酗酒。當然，可以喝酒，少量地喝一點，說些酒話不怕，就怕光喝酒不說話，然後喝多了，淨是廢話。女人在酒精的作用下，如果失去了常態，與一朵花藉著風把自己搖碎沒有區別。
三、多疑
女人是憑感覺做事的動物，她們在社會處在弱勢，她們一方面依靠男人，一方面又不相信男人，在若即若離之間，不能把握。遇到問題多問幾個為什麼，沒有壞處，但，一多疑，真的讓人受不了了。愛人不疑，疑人不愛，水至清無魚，多問幾個為什麼不是錯，如果心裏有十萬個為什麼那就錯了。
相信別人，才會在世界面前放鬆下來。女人愛走的兩個極端是，要麼死心塌地的相信男人，要麼把男人懷疑得一塌糊塗。血壓升高、脾氣變壞；吃不香、睡不著；對一個簡訊大動干戈；動不動就與手機，電話，沙發鬧彆扭；都是不相信別人的後果，實在是害人又害己。
四、揩油
本人不煩女人醜，哪怕她一顧如狼再顧如虎，細看之下又如類人猿般"醜"趣橫生；本人也不煩女人裝嫩，哪怕她是老得皮膚鬆弛、身材臃腫還是動輒就說"人家女孩子"；本人對女人不解風情也不可怕，哪怕她接受精神信號的能力極差，常常對男人的情感信號"不在服務區"。因為我懂得這樣的女人，都不會讓男人受傷害－－你很醜，但我看見你的醜中蓄滿溫柔；你裝得不諳世事，我就變得老成持重......於是，男人女人相安無事。
讓我討厭的女人，是愛揩油的女人－－既揩物質之油，又揩精神之油。這種女人不是沒錢花，但她混跡在一大堆男女之間心安理得的埋頭消費，不吭一聲，連起碼的禮讓都沒有。男人一般是不與她們計較的，這就縱容了她們，也迎合了她們。這倒也罷了，等到女人揩了男人的精神之油卻同時要賣乖時，這種女人就尤其讓人討厭。
她們也不是沒有正常的感情，而是有過盛的感情。我們常常在媒體上見到一些報導，比如某某貪官包情婦了，某某教授把報考研究生的女生怎麼了，等等，這時候，人們一般罵貪官，罵教授，卻不罵女人。
其實，這類女人猶如毒蜘蛛，更讓男人討厭。她們一般和男人有某種協議，各取利益和肉體之需，可是一旦合作出現分裂，她們會以最快的速度通知世人：那個男人把我怎麼怎麼了！如果男人不幸遇到了此類女人，即便二者之間確實有某種協議，對男人而言，那可真是遇到了和女人無關的毒瘤了。
五、作秀
一女乃行為藝術家，以裸著身子，在隱秘處及不隱秘處畫各種凶猛動物而出名。在她來北京之前，是冒了很大風險的，原單位的一切待遇都不要了－－這也是可以理解的，哪個來北京之前不破釜沉舟？一開始時候，她也沒什麼名氣，因為光靠在皮膚上畫動物為生，與小孩子在雞蛋殼上塗鴉也沒什麼質的區別。
後來，她的成名得益於她創下了與一個光著身子的老外不吃不喝持續接吻35個小時的記錄，據說，這次很行為的藝術，連《紐約時報》都報導了。再後來，接吻之後，那老外也沒虧待她，給她辦了哥斯大黎加的護照，但還沒上飛機就被查了回來。原來，那護照是假的，當時她直恨外國男人真壞，連搞藝術的都敢騙。
但給她帶來最大也是最後成名的，是因為她的一個更大更超前的冒險：牽一條活牛，綁上四肢，然後，把牛肚皮劃開，她鑽牛肚裡去，縫上，然後再一身血淋淋地拱出來。她把這種行為藝術美其名曰：誕生。但她的這種藝術最終還是沒來得及誕生，促使它流產的原因很多，其中一種是：別光顧自己行為了，卻不顧牛也是有生命的－－再說那血淋淋的場面也太恐怖。此種作秀女人讓男人尤為生厭！
早年間的人，曾用一個極為傳神的漢字來形容所謂壞女人，那就是"妖"。而以此字組成的詞彙也頗多貶義，如妖精、妖怪、妖冶、妖艷、妖媚......八成與良家婦女無涉。帶"妖"氣的女人大概都很"自信"，敢於表現出各自"妖"的一面，起碼人家自己並不覺著"妖"見不得人，倒是旁人尤其是男人可能從心裏懼怕"妖"氣－－吳承恩筆下讓人打寒戰的白骨精就是典型一例。
如今，"白骨精"恐怕已到處皆是了，君不見廣告裡說"三招打造白骨精"麼？細一打聽，敢情指的是"白領、骨感、精氣神"。如此"白骨精"不但不"妖"，恐怕連出家人也要動動凡心。
真正讓人不堪忍受的"妖"，當是那些與"花季"早不相干的"簪花"女士，用時下人人聽得懂的歇後語來形容，那就是"老黃瓜刷綠漆－－裝嫩"！鮮花，是豆蔻年華的幫襯，就像鬍子是男人成熟的證據，各得其所才不至滑稽。
蘇東坡有句詩說："人老簪花不自羞，花應羞上老人頭。"簪花不得體在宋代就為人不屑，若再把老黃瓜誤作時尚新居大肆裝修，我輩只好閉目念叨"今日歡呼孫大聖"的降妖真言了。得罪！得罪！
二、酗酒
我幾乎不能原諒一個女人的酗酒，這樣說，並不是我封建保守。舉杯澆愁愁更愁，抽刀斷水水更流，酒不能解決你的任何問題，相反，會給你出別的問題找個理由與藉口，多少人借酒之名，做出多少荒唐之事。你有再多酗酒的理由！
多少風，在酒裡掀起巨浪，多少花，要酒裡失去芳容。一滴酒，大過一個海；一瓶酒，可以淹沒世界。作為我個人來說，寧願一個女人拚命地抽煙，甚至罵人，抽耳光，把自己哭成一個海，都成，就是不能酗酒。當然，可以喝酒，少量地喝一點，說些酒話不怕，就怕光喝酒不說話，然後喝多了，淨是廢話。女人在酒精的作用下，如果失去了常態，與一朵花藉著風把自己搖碎沒有區別。
三、多疑
女人是憑感覺做事的動物，她們在社會處在弱勢，她們一方面依靠男人，一方面又不相信男人，在若即若離之間，不能把握。遇到問題多問幾個為什麼，沒有壞處，但，一多疑，真的讓人受不了了。愛人不疑，疑人不愛，水至清無魚，多問幾個為什麼不是錯，如果心裏有十萬個為什麼那就錯了。
相信別人，才會在世界面前放鬆下來。女人愛走的兩個極端是，要麼死心塌地的相信男人，要麼把男人懷疑得一塌糊塗。血壓升高、脾氣變壞；吃不香、睡不著；對一個簡訊大動干戈；動不動就與手機，電話，沙發鬧彆扭；都是不相信別人的後果，實在是害人又害己。
四、揩油
本人不煩女人醜，哪怕她一顧如狼再顧如虎，細看之下又如類人猿般"醜"趣橫生；本人也不煩女人裝嫩，哪怕她是老得皮膚鬆弛、身材臃腫還是動輒就說"人家女孩子"；本人對女人不解風情也不可怕，哪怕她接受精神信號的能力極差，常常對男人的情感信號"不在服務區"。因為我懂得這樣的女人，都不會讓男人受傷害－－你很醜，但我看見你的醜中蓄滿溫柔；你裝得不諳世事，我就變得老成持重......於是，男人女人相安無事。
讓我討厭的女人，是愛揩油的女人－－既揩物質之油，又揩精神之油。這種女人不是沒錢花，但她混跡在一大堆男女之間心安理得的埋頭消費，不吭一聲，連起碼的禮讓都沒有。男人一般是不與她們計較的，這就縱容了她們，也迎合了她們。這倒也罷了，等到女人揩了男人的精神之油卻同時要賣乖時，這種女人就尤其讓人討厭。
她們也不是沒有正常的感情，而是有過盛的感情。我們常常在媒體上見到一些報導，比如某某貪官包情婦了，某某教授把報考研究生的女生怎麼了，等等，這時候，人們一般罵貪官，罵教授，卻不罵女人。
其實，這類女人猶如毒蜘蛛，更讓男人討厭。她們一般和男人有某種協議，各取利益和肉體之需，可是一旦合作出現分裂，她們會以最快的速度通知世人：那個男人把我怎麼怎麼了！如果男人不幸遇到了此類女人，即便二者之間確實有某種協議，對男人而言，那可真是遇到了和女人無關的毒瘤了。
五、作秀
一女乃行為藝術家，以裸著身子，在隱秘處及不隱秘處畫各種凶猛動物而出名。在她來北京之前，是冒了很大風險的，原單位的一切待遇都不要了－－這也是可以理解的，哪個來北京之前不破釜沉舟？一開始時候，她也沒什麼名氣，因為光靠在皮膚上畫動物為生，與小孩子在雞蛋殼上塗鴉也沒什麼質的區別。
後來，她的成名得益於她創下了與一個光著身子的老外不吃不喝持續接吻35個小時的記錄，據說，這次很行為的藝術，連《紐約時報》都報導了。再後來，接吻之後，那老外也沒虧待她，給她辦了哥斯大黎加的護照，但還沒上飛機就被查了回來。原來，那護照是假的，當時她直恨外國男人真壞，連搞藝術的都敢騙。
但給她帶來最大也是最後成名的，是因為她的一個更大更超前的冒險：牽一條活牛，綁上四肢，然後，把牛肚皮劃開，她鑽牛肚裡去，縫上，然後再一身血淋淋地拱出來。她把這種行為藝術美其名曰：誕生。但她的這種藝術最終還是沒來得及誕生，促使它流產的原因很多，其中一種是：別光顧自己行為了，卻不顧牛也是有生命的－－再說那血淋淋的場面也太恐怖。此種作秀女人讓男人尤為生厭！
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