【看中國2013年12月17日訊】從色彩上說，現在的京劇瞼譜有紅、紫、黑、白、藍、綠、黃、老紅、瓦灰、金、銀等色，這是從人物自然膚色的誇張描寫，發展為性格象徵的寓意用色。一般說來，紅色描繪人物的赤膽忠心，義勇無儔；紫色象徵智勇剛義；黑色體現人物富有忠耿正直的高貴品格；水白色暗寓人物生性奸詐、手段狠毒的可憎面目；油白色則表現自負跋扈的性格；藍色喻意剛強勇猛；綠色勾畫出人物的俠骨義腸；黃色意示殘暴；老紅色多表現德高望重的忠勇老將；瓦灰色寓示老年梟雄；金、銀二色，多用於神、佛、鬼怪，以示其金面金身，象徵虛幻之感。
京劇瞼譜的用色雖分類型，但也不是絕對的，仍有很大靈活性。如紅色，在《三國演義》戲裡用來表現關羽，是為了象徵其性格；但在《法門寺》裡，太監劉瑾的紅臉，則是膚色的誇張，表現其養尊處優，權壓朝臣的地位，再加上眉、眼、嘴部勾出的奸詐表情，使人一看就知是一位擅權的太監。又如《水滸》戲裡梁山泊頭領晁蓋，是「黃老三塊瓦臉」；在這裡黃色就不是象徵殘暴，而是表示他面色發黃，對照印堂上勾出一個紅光的形象，堂堂正正，一看就知是一位起義老英雄。又如京劇界流行的「三剛不見紅」(即李剛、姚剛和薛剛三個人物)的說法，也是從人物性格出發的。這三個人物都是性格倔強，剛毅果敢，舞臺表演上要求嚴肅穩重，因而瞼譜—上不能見一點紅，連嘴唇都不能勾紅，也不能勾粉瞼蛋。與此相反，《楊家府演義》戲裡的孟良、焦讚這兩個人物，因性格詼諧，常開玩笑，必須勾出粉瞼蛋；然而，《洪羊洞》一戲中，由於兩人已年老，性格有所改變，就不能再勾粉瞼蛋。這都是前輩老藝術家在色彩表現性格方面總結出自己的寶貴經驗。
看完那這篇文章覺得
排序