本土文化的虚弱造就哈外潮

最近，韩国的电视剧《大长今》在中国热播，据报道连胡锦涛也是韩剧迷，并对到访的韩国代表团表示因公务繁忙、不能每集都看而感遗憾。韩剧带来的哈韩热，引起 不少中国人的迷惑，甚至恐慌，称之为寒流。一个从来未被中国人放在眼里、至今仍部分生活在中国唐式服装和古文化里的小韩，居然接二连三地推出连台好戏，风 靡中、港、台、日等地，怎教中国人不酸。

在韩潮之前，中国的影视市场就刮过欧美风、日本风、港台风，《大西洋海底来的人》、《查里的天使》、《加里森敢死队》、《追捕》、《血疑》、《姿三四郎》、 《望乡》、《阿信》，以及香港的警匪片、武打片、台湾的尤其是琼瑶的言情戏，部部都在大陆拥有广阔天地，以至于连党的喉舌主持人也跟着港台化，把国家广电 总局给气急了，9月还正式下发《中国广播电视播音员主持人自律公约》,严令不准模仿港台腔，“除特殊需要外，一律使用普通话，不模仿港台腔及其表达方式……不在普通话中夹杂不必要的外语。”

其实港台腔也没什么不好的，改革之前的大陆广播电视，声调都是铿锵有力，跟开批判会似的，现在平和的语气，其实都是学着人家改过来的。当初如果不是看到真由美、幸子，还不知道女人居然可以这么柔美，不像咱们的大寨铁姑娘。不知道杜丘、光夫、大岛茂之前，还以为男人都该像“革命的傻子”雷锋和红卫兵暴徒那样。

哈外潮在中国此起彼伏，说到底是中国的影视文化底气不足，才会让外围的影视如脱缰野马，踏平长城内外，大江南北。

中国影视文化虚弱表现在题材范围窄、精品少、内容假大空。偌大的中国大陆，历史有几千年，人口有13亿，地广有960万平方公里（重划边界后不知道还剩多少）,一年拿不出几部好戏出来，别说跟日本比，就连跟弹丸之地的香港比，也难以比下去。

中 国大陆拿得出手的影视剧集，二十多年来，数来数去，就那几出帝王戏、古装戏和根据四大古典名著改编的戏。其中那几出制作精美的帝王戏，居然还严重失实。比如历史上的顺治帝是死于天花，《康熙王朝》里为了戏剧效果，把他写成出家；历史上的苏玛剌姑是孝庄皇太后当年的陪嫁伺女，年龄应该跟孝庄相仿，在戏里却成 了康熙青梅竹马的红颜知己，爱得欲生欲死，却又抗婚，死不当康熙的爱妃。这些帝王们，文韬武略样样精通，圣明贤能，功业盖世。当下的中国人陶醉在清帝打下的大片河山里时，却不知道当初“留发不留头”的恐怖，那个被所有当政者沿袭下来的“文字狱”，都被大而化之了。到了张艺谋的电影《英雄》,就更是把帝王戏发展到极致了，那个吞并六国、称帝后仍杀人无数的暴君秦始皇，居然被张大导演颂扬为“和平使者”。秦王嬴政的血腥大业，感动了那个与秦王有不共戴天之仇的江湖大侠，他放弃刺杀秦王的最后机会，反被秦王杀死。这倒很合当政者的胃口，“稳定压倒一切”。这些帝王戏，除了宫廷，就是沙场。《英雄》更甚，连个普通人都看不到，整出戏就像在天宫里的厮杀，玉皇大帝对齐天大圣一样。这些戏只让人悦目，却不能让人感动。也不曾见其在其他国家形成什么“中流”。

那些接近生活的剧目，如《编辑部的故事》、《北京人在纽约》、《中国式离婚》等，虽然叫好，但无奈数量太少，难以抵挡外潮的入侵。

反观美国的影视市场，大都是本土节目，虽然不是部部精品，但足以使外来影视无法立足。外国剧目只在外裔自己开办的频道有市场。在美国还未听过这个潮，那个流的。

至 于被中国广电局赞扬的剧目，《开国领袖毛泽东》、《中国命运的决战》、《日出东方》、《长征》、《延安颂》《忠诚卫士》、《省委书记》、《干部》、《至高 利益》、《绝对权力》、《激情燃烧的岁月》、《军歌嘹亮》、《军港之夜》、《希望的田野》、《走进八里堡》等等，看看网上的娱乐新闻，就知道它到底有没有 观众了。

中国有文化没文化的人，都以本国有五前年的历史文化而自豪。可是，这五千历史文化在1949年时就被拦腰折断了。自从党文化垄断了天下，中国就没什么文化可言了，这正是造成中国目前影视文化虚弱的原因。才去世的巴金，其前后半生的强烈反差，就很能说明问题。他的创作激情自建国后就去得无影无踪，不但如此，还被党改造得服服帖帖，写出“必须彻底打垮胡风反党集团”这样的大字报批判文章，被利用为党文化的旗帜，成植物人之前要求安乐死也不成。

被掐着喉咙的中国影视界，其景况跟巴金无异。国家广播电影电视总局副局长胡占凡在2004年全国电视剧题材规划会议上的讲话－－“抓住机遇 深化改革 确保导向 促进繁荣”中，详细谈到如何限制反腐、涉案、公安的影视题材的通过，如何限制此类剧目获奖的数量，如何把这类剧目剔出黄金时段等等。其理由是这类剧目“使人感到黑暗、消极、痛苦、无奈、挣扎，与当代国情及社会制度格格不入……容易使人民群众对党和政府丧失信心……”豪华生活、宗教性质强的影剧也要限制，理由是“一 些崇尚资产阶级道德标准、奉行霸权主义的势力，从来没有放弃他们的政治图谋，通过各种方式向我国灌输其文化价值观念、道德标准和生活方式。国内一些人也正 极力把资本主义国家的意识形态文化思想不分良莠，特别是一些有害的并与社会发展进程相左的人生价值观、道德观，不遗余力地贩运到我国来。我们要充分注意有 些电视剧价值导向出现的偏差。”对于不符合党要求的剧目，如《女人不再沉默》（反性骚扰的题材）、《燕赵刑警》（警匪片）、《人大主任》（反腐片）、《拯救少年犯》（涉案片）等，被作出暂停播出、修改后播出等不同处理。

这又不能那又不行，中国作家要怎样写作呢？胡副局长要求道：“作家要有较高的政治素养，较高的艺术表现能力，分寸得当，让观众在看到一些危害社会的人和事的同时，又不丧失对国家的信心，并能明确看到党和政府努力坚持政治昌明的决心。”这真是一个难度很高的技术动作，不知有几个编剧可以达标。中国现在最大的问题就是黑、腐，这些话题不拍，就只能用包青天剧来反腐倡廉了，简直是隔靴搔痒、荒唐可笑。

在严格的审查制度下，不但国内的影视片受影响，国外的除了MTV、体育片和卡通片可以比较自由地进入中国市场外，其他节目必然也受到严格的限制。曾对中国市场信心满满的美国新闻集团（News Corporation）总裁兼董事长梅铎前不久被中共媒体拒绝，令他失望又愤怒，指责中共多疑及不正常。他终于感悟到，美、中到底是不一样的。

对 党文化确实不能用正常的眼光去看待。中共对外国的新闻、影视、网络进行严格限制，手段包括干扰外国电台、卡网、控制进口等等，别人却从来没有限制党媒体在 外的发展和传播，在美国，中共开办的电视、电台、报社就不少，不知砸了大陆纳税人多少钱，就是没多少观众读者捧场，也刮不起什么“中国风”。

党文化的垄断，结果是限制了自己，作茧自缚。而有幸过关进入中国大陆的影视，就成为弥补大陆观众文化饥渴的精神食粮。于是乎，只要是外国剧，大都能在中国大陆刮起强台风，战无不胜。(文章仅代表作者个人立场和观点)