【粉彩雪景】 硕果仅存两位大师
展览上，有景德镇珠山陶瓷艺术院院长袁世文的２件作品。昨天他来到展览现场，为观众进行了一整天的绘瓷艺术表演，创作了２幅瓷板画。袁世文从事绘瓷艺术已经有４０年的历史了，他擅长粉彩雪景山水画。只见袁世文用毛笔蘸着各种类似国画颜料的色彩，在一块光洁平整的白瓷板上，时而精勾细绘，时而泼彩蕴染，技法十分精到。
袁世文告诉记者，粉彩雪景山水是一个自清末民初流传下来的陶艺品种，曾兴盛一时，出过很多大师，但现在在景德镇，只有２位美术大师还在搞，后继无人，自己是其中一位，已经６０岁了。另一位大师已经８０多岁了。
袁世文说，粉彩雪景山水的特点是用白、黑等简单的色彩，繁复的画工表现各种雪景。其难度在于，在白色的瓷器上，要表现出白雪的层次感，这很难做到，需要深厚的绘画功力，也就是说需要多年的勤学苦练。还有就是在创作挂满白雪的松树等细部场景时，要采用工笔画法，工作量要远大于一般粉彩瓷器的创作。由于粉彩雪景山水学起来不易，虽然工作量大，但市场上的价格并不比其他粉彩瓷艺品种高，所以现在年轻一代的陶艺师，都不愿意搞这种创作，导致粉彩雪景山水出现了后继无人的局面。
袁世文说，画粉彩雪景山水对目力的要求非常高，眼睛不好就干不了了，自己现在眼睛还行，所以想再多画几年，但是最近时常想到，过些年自己不画了之后，粉彩雪景山水会不会消失。
【德化瓷雕】 传统工艺不吃香
德化瓷雕大师苏清河在展览中展出了５０多件瓷雕作品，并且亲自来到展览现场，表演瓷雕创作。他一边雕着手中的一尊弥勒佛一边告诉记者，现在德化的陶瓷艺术发展十分迅猛，全县１００亿的产值，７０亿来自陶艺产业，有些民营的陶艺集团，员工多达上万人。但就是在这样大规模的陶艺产业中，传统瓷雕艺术，越来越不受到重视。
苏清河搞传统瓷雕已经有４０年历史了，创作了１０００多种传统和现代题材的人物造型。苏清河说，传统德化瓷雕，仅学徒就要３至５年时间，是不是能够成为大师，还要看个人天赋和后天是否勤奋努力，所以现在德化的年轻人都不愿意学手艺，而年轻一代的陶艺家，为了外销出口，为了能够迅速获利，往往更愿意创作西化造型的瓷雕，对于观音、弥勒、达摩等传统题材涉猎很少。现在在德化，像他这样从事传统瓷雕的陶艺大师，仅有十几位，而且年龄普遍偏大，最年轻的也已经将近６０岁了。
【分水青花】 如今已经很罕见
本次展览的策展人陈烈汉介绍，虽然当前中国的陶瓷艺术创作表面上看起来很繁荣，但很多传统技艺和陶艺品种，却面临着失传的危机。比如，现在有大批陶艺家在搞青花瓷器的创作，但是传统的分水青花瓷，却很少有人搞了。
所谓分水青花，是指用水来调制青花颜料的浓淡，在瓷胎上绘画，达到水墨画般浓淡效果的一种绘瓷方式。分水青花技巧在元代就已经出现，明清两朝十分盛行，成就也很高。但是，这种画法比较难，不易掌握，尤其是瓷胎有吸水效果，用多少颜料、什么浓度的颜料，才能达到创作者心目中的效果？这就需要大量实践。现在景德镇分水青花画得好的，也仅十几人而已，对于兴盛的青花陶艺品来说，创作队伍实在是太少了。此次展览上，展出了于彩运等陶艺家的数件分水青花作品，让观众可以领略到我国传统青花艺术的精华。
【古彩瓷器】 难度太大无人搞
此次展览上有一只上个世纪６０年代景德镇出产的古代箭筒。箭筒有１米多高，表面花纹繁复而艳丽，主体部分的孔雀、牡丹造型栩栩如生。陈烈汉说，这只箭筒的作者已经不可考了，之所以把它拿到“第八届全国陶瓷艺术教授、大师精品展”上来，是因为现在古彩瓷器实在太少了，基本上已经无人创作了。
古彩是一种较古的传统装饰方法，其名称是有别于粉彩而言的。它的特点就在于色彩鲜明，对比强烈，线条刚健有力，具有浓厚的民间年画的风格。陈烈汉介绍，古彩瓷器的制作难度很大，最主要是古彩瓷器一般使用一些比较复杂的装饰花纹，花纹中需要充填釉料，如果掌握不好，烧制的时候十分容易开裂，所以古彩瓷器的成品率很低。很多陶艺家在古彩瓷面前望而却步，现在已经没有人专门搞这种瓷器了。由于古彩瓷罕见，被收藏界追捧，所以其价格近年来也不断攀升，中国工艺美术大师戴荣华制作的一只古彩瓶，曾卖出３６万元的高价。但是在如此高价的背后，是古彩瓷工艺的逐渐远去，不能不说是一种遗憾。
【专家观点】 中国陶艺走在十字路口
清华大学美术学院教授金宝升说，面临传承危机的岂止是粉彩雪景山水、青花分水画法、古彩瓷器等几种，当前有大批传统陶瓷艺术的品种和特殊技艺已经或者濒于失传。比如颜色釉中的霁红品种，由于颜料配方无人掌握，现在已经烧制不出清朝康干时期那样的霁红瓷器了。再如以前景德镇有一种用嘴吹颜料的技巧，把颜料在瓷器表面吹均匀，然后入窑烧制。这种技法吹出的颜料，比现在用喷枪喷出来的还均匀，但是也已经失传。
这些品种和技法之所以已经或者濒于失传，主要是中国陶瓷艺术走向。现在的中国陶艺，使用了大量的新工艺，借鉴了大量西方艺术元素。但是新工艺做出的东西，与用传统工艺做出的不一样；西方艺术元素冲淡了中国陶瓷传统文化的味道。在这种情况下，中国陶艺应该把哪些东西列为非物质遗产，应该怎样保护，怎样在发展中传承，都是需要深入思考和解决的问题。
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