赵本山的小品有一种“超现实主义”的真实：情节荒诞，在生活中一般不可能发生，“卖拐杖”的诱骗、炒作“公鸡下蛋”的新闻、乡村老夫妻争当火炬手，一听就是子虚乌有的夸张，但它们表现的当下社会状态、人心风俗往往很贴切。
这个《火炬手》给我的感觉是，它鲜明表现了当下中国女人的凶悍和狰狞。整个剧情围绕夫妻争当奥运火炬手展开。
宋丹丹演的老太婆处处争强，蛮不讲理；赵本山演的老头 子则畏畏缩缩，无胆争锋。老太婆为阻止老头子甚至搬出了她的父母托梦，说谁敢与他们的女儿竞标，就要谁一命归天。老婆子做派霸道，但是生活中这样逞强不饶 人的妇人，是不是普遍存在呢？结论似乎是中国女人就是这样行着与传统相反的“妇道”。
赵与宋的小品根本就叫“妇唱夫随”系列。再看今年的其 他小品，《梦幻家园》里的售楼小姐“蔡明”，是个欺心、无耻之徒；《新闻人物》里的老婆“周涛”发起雌威来，就对她的老公拍沙发靠背；《开锁》里的老公 “黄宏”的经典台词是，如今的女人“婚前要财礼，婚后要理财”，他让人开锁就是想背着老婆看看箱子里的东西。
这种中国当下女人的强悍，与韩剧《我的野蛮女友》等韩国影视剧描写的女强人大异其趣。在日韩，中国儒家文化影响尚存，男尊女卑、夫为妻纲还很有势力，因此表现女人的强悍不屈一面有为女人争平等的进步意义。
而在中国城市家庭里，儒家伦理规范早就不复存在，依附 于夫权的旧式婆媳关系被完全颠倒过来了，这点与韩国家庭有明显的不同。甚至有的由恶婆婆当家、媳妇受气，变成婆婆忍气吞声、媳妇颐指气使，这种“翻身解 放”有进步意义吗？夫妇关系中女方当家说一不二，这恐怕也不是什么好事。
中国的女人果然像小品里演的这么面目狰狞吗？但愿不是。 (文章仅代表作者个人立场和观点)
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