【圣石专栏】妙手偶得“飞帛书”(图)
书法家蔡邕
蔡邕（公元132年-192年），字伯喈，东汉辞赋家、书法家。少时博学，汉献帝时曾拜左中郎将，故后人也称他“蔡中郎”。蔡邕喜爱辞章、数术、天文，妙操音律，其书法精于篆、隶，尤以隶书造诣最深，名望最高，有“蔡邕书骨气洞达，爽爽有神力”的评价。
汉灵帝熹平年间，灵帝命蔡邕作《圣皇篇》以颂先帝功业。文成，蔡邕携之至鸿都（东汉时称皇家藏书之所为鸿都）门处待诏。偶然间，“见匠人施垩箒”，帚子蘸白粉刷字之处，笔画有的部分呈枯丝平行，转折处笔画突出，“遂创意焉” 。 蔡邕所创的“飞帛书”，笔画中丝丝露白，似用枯笔写成，在书写中产生力度，与浓墨、涨墨产生对比，成为一种独特的书体。可谓“取其发丝的笔迹谓之白，其势若飞举者谓之飞。” 故“飞帛书”又称为“飞白书”。唐张怀瓘《书断》评论蔡邕飞白书时说“飞白妙有绝伦，动合神功”。
“飞白”多用于竖、提、横画的中部或尾部，要求运笔自如，过渡自然。其中，“飞白”的尾部，有回锋，有露锋，一般视书写风格、速度、运笔等情况变化使用，以加强作品的韵律感和节奏感，另外，在一定中上笔与下笔相连处，或是上字的末笔与下字的首笔相连处，恰当运用“飞白”可增强美感，使书写显现苍劲浑朴，增加艺术效果和视觉效果。但“飞白”牵丝要宽窄、长短得当，承接转合要自然而不失力度，并且要求“飞白”牵丝不宜过多。
“飞白”之美体现在一幅书法作品中，可以反映出书写的节奏，以增强作品的整体美。苏东坡曾赞美飞白曰：“其飞白，美哉多乎，其尽万物之态也。霏霏乎若轻云之蔽月，翻翻乎若长风之卷旆也。猗猗乎其若游丝之萦柳絮，袅袅乎其若流水之舞荇带也。”
“飞白”自魏晋南北朝以来素为文人墨客所推崇。“书圣”王羲之及其子王献之俱精于“飞白”。“飞白”后盛行于唐代，欧阳询曾致力“飞白”的书写，《书断》认为他的“飞白冠绝，峻于后人，有龙蛇战斗之象，云雾轻浓之势，风旋电激，掀举若神。”唐太宗亦酷爱王右军飞白，唐太宗本人善“飞白”，笔力遒劲，尤为一时之绝。自此后，唐代帝王将相多擅“飞白”。