后排图书为“诸葛四郎大斗双假面－复刻典藏版”/导演刘育树说，诸葛四郎对他而言，除了是经典IP，也是他与父亲之间的回忆，期盼在从事动画产业的过程中，找到与父亲共同的沟通语言。（图片来源：中央社记者江佩凌)
叶宏甲漫画《诸葛四郎》是不少人童年记忆，去年起以舞台剧形式重新搬演，近期不仅将有3D漫画问世，更有台湾动画团队着手改编成动画影集，预计制作6集动画，2020年重出江湖。
漫画家叶宏甲的经典作品《诸葛四郎》，自1958年起在“漫画大王”周刊连载，是众多台湾四、五年级生的共同记忆，过去曾翻拍成电影，2017年则被纸风车剧团改编成武侠儿童剧，以紧凑的冒险剧情及武打场面，场场演出皆吸引众多大人小孩，一路演出至今年11月，依旧吸引上百人重新回味。
在舞台剧之外，近期还将推出《诸葛四郎》3D漫画，更将被改编成动画影集重新问世。负责规划制作的台湾动画团队“光点吉树”导演刘育树，曾2度获金钟奖提名、多次替故宫制作国宝系列动画，在业界被称为“树导”，日前他在台北接受中央社记者专访，一提到《诸葛四郎》，他眼神坚定，自信地比划着未来蓝图。
缘起约一年前，刘育树写信给叶宏甲的儿子叶佳龙，两人初次见面后，叶佳龙当时便邀请刘育树欣赏《诸葛四郎》舞台剧。“我很惊讶，怎么那么好看，那么有感染力”。在刘育树看来，诸葛四郎的故事不仅角色鲜明，也具备许多童趣元素，让大人小孩都能快速被感染。
不让舞台剧结束后一切就落幕，为了使诸葛四郎有更长久的生命延续和周边发展，刘育树决定以纸风车舞台剧剧本为基底，先规划出32页“诸葛四郎3D漫画”，以创新的手法重新演绎；他强调，尽管是3D漫画，但每一格分镜都是经过2D手绘精细打底，再结合3D表现形式演变而来，“这个工程很浩大，但是很值得”。
面对如此划时代的人气IP，他提到，诸葛四郎当初是风靡全台的知名漫画，如今再次复出，希望能用创新的元素赋予文本新生命，因此挑战以3D方式制作，而这项作品也会报名明年度金漫奖的“跨域应用奖”。
除了3D漫画，刘育树还把目标放眼动画影集，由于经纸风车的剧本、音乐、演员和说故事的方式已转换过一次，他相信“这个IP既然可以变舞台剧，它更可以变成一部动画卡通”。
台版的漫威英雄《诸葛四郎》讲改编成动画影集，预计制作6集动画，2020年重出江湖。（图片来源：中央社/刘育树提供)
尽管在台湾制作动画往往面临不小的风险，但刘育树分析，诸葛四郎IP并非无中生有，粉丝群众老、中、青三代都会喜爱，而舞台剧的成功已让风险降低，“剧本好与不好，戏已经演给你看”，在种种背景因素下，“成功机率是高的”。
至于改编动画的核心想法，刘育树认为，作品当初是以漫画形式保留下来，如今这个世代应多运用影像形式保存，尽管舞台剧的巡演很成功，但接触到的群众仍有限，而变成卡通动画的扩散力和影响力，是更能超越舞台剧的受众范围。
此外，面对手机结合OTT影音串流平台等媒体广泛运用，刘育树也想把握机会，他表示，日本有科学小飞侠，美国有蜘蛛人，台湾一直都没有属于自己的英雄人物，而诸葛四郎就是“台湾的英雄”，“我们很希望有一部真正代表台湾的卡通，能走向国际”。
刘育树透露，诸葛四郎动画影集工程，从12月开始进入正式开发期，与动画总监黄中军共同打造，预计制作6集动画影集，每集内容至少10分钟，加起来即是接近一部动画长片的长度，并强调会以电影水准来打造影集品质，规划2020年完成。
这一年多来，刘育树不断寻找政府与民间资源，诸葛四郎对他而言，除了是经典IP，也是他跟父亲之间的回忆，“虽然我跟父亲互动不多，但始终记得他跟我说，我就是看诸葛四郎长大的，所以我想要让诸葛四郎重新复活”。
对刘育树来说，除了希望透过诸葛四郎动画作品让他的父亲更肯定他，也期盼在从事动画产业过程中，找到跟父亲共同的沟通语言：“我们有个这么棒的诸葛四郎，为什么大家不一起努力让他重现江湖呢？”
在动画产业深耕近20年的刘育树，除了手头上各种已开发和开发中的原创IP作品，他更认为，应该要做的是找台湾原生IP合作，以传承、保存的概念把它发扬光大，“做这件事情更有意义，而不是成就自己的舞台”。
原标题：诸葛四郎改编动画影集 预计2020年重出江湖
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