2008 年的春晚，照例會引來洶洶眾議。年初一上午的網上，就迎來了一片批評聲，有網友歷數其「八大罪狀」。不必說，歌舞、小品的結構鐵板一塊，缺乏創新；網上拜年、祝詞直酸的人滿地找牙；小品《夢幻家園》蔡明的「為什麼呢」可能從小瀋陽的「這是為什麼呢」「抄襲」而來，國際影星章子怡被疑為假唱，趙本山、宋丹丹的《火炬手》仍難脫巢臼，即使詩朗頌「溫暖2008」重頭戲，也因凌空蹈虛而明顯失重。奢華遮蓋不了浮躁,激情難以掩飾空虛!
年末歲首連續不斷的冰雪災害，注定給春節蒙上一種「悲壯」的色彩。就在我們闔家團聚，舉杯共賀新年之際，仍有數不清的人們還在冰天雪地裡奮力抗災，更有數不清的兄弟滯留他鄉，父母妻子在憑窗遠眺。春節晚會呼應公眾倡議，增加賑災內容，讓全社會的愛心升華，當是「重中之重」。在這個冬天裡，沒有任何一種事情比雪災更能讓全國人民牽掛，沒有任何一種感情比愛更能讓公眾動心。然而，當「溫暖2008」賑災板塊強力推出之後，我們除了看到朗頌者超大明星陣容以虛張聲勢，空洞蒼白而甚至是浮華躁動的頌讀，卻沒有損失慘重的數據播放，沒有對亡靈的祭奠，沒有對長達半個多月斷電缺水城市生活的描述，沒有一線職工群眾抗災搶險的實況展示，甚至也沒有救災捐助的現場熱線互動。網友說得更直捷了當，把春晚的時間簡短一般，奢華的佈置去掉一半，費用減少一半，明星們的開銷節省一半，剩下的錢尚可為災區百姓做點兒實事。而歌舞昇平，輕歌漫舞，長袖善舞，尤其刺人眼睛令人黯然神傷。
央視春晚歷來年所受到詬病最多的，正是她的「一團和氣」， 「歌舞昇平」。她對人民疾苦和世間磨難的隔膜，社會亂象和官場腐敗的漠然置之，對小人物和弱勢群體的漠不關心，甚至以取笑、調侃、醜化苦苦掙紮在生活底層的老百姓，來博取廉價的笑聲和喝采。那種言不及義，口不臧否的老好人主義，富麗堂皇五彩繽紛的貴族氣息，以及貌視公正無偏無黨的精英主義取向，都使春晚打上了脫離生活，絕少煙火氣的深深烙印。其結果，不僅使央視這樣的國家級傳媒缺乏大家氣象，甚至也因為缺乏骨氣暴露了膽怯和攀附的醜陋。
不錯，春晚必須以安樂祥和為旋律，但決一應是唯一主題，更不應漠視生活而塗脂抹粉。尤其是近年來，社會貧富差距懸殊，老百姓面臨著「就業」、「就學」 「就醫」等多方面的壓抑和困擾，關注和改善民生成了黨和國家的重大議題。而先富一族為富不仁，奢侈消費，揮金如土；官場權力與利益集團相互勾結獻媚，使社會不公被惡意放大。民心所向和千夫所指，理應成為央視權威媒體關注的熱點和焦點，即使是春晚歡樂時刻，也理應有所呼應和守望，關注和吶喊。除了通過文學藝術的形式給予真實反映和真情表達之外，就是要通過公眾審醜和喚醒良知，起到革故鼎新濁揚清的助推作用。
然而，央視的核心藝術理念，自產自銷、自我培養、自行體內循環的運作模式，使其基本藝術風格，既想持重又吃不了重，既想時尚又總差著半拍；所承載的功能越來越多，精神財富卻越來越貧困。
對於開門辦春會的排斥，對外來人才的封殺，對各省市電視臺的睥睨，其結果只能導致才盡力拙，勉為其難。而其創作人員又養尊處優，高高在上，脫離生活，脫離煙火氣息，就只能向壁虛構。門關自守，一家獨大，扼殺個性，淹沒人才，其閉門造車的結果，只能是遠離公眾的生活，缺乏有思想內涵和深度的作品，始終難以擺脫坑矇人忽悠人的窠臼（趙氏模式）。什麼「抬左手是喝水，抬右手是閉嘴，抬左腳是按腿，抬右腳是親嘴」；「再加一個木，雙人床」，僅此而已。
倒是春晚的商業味「粒粒香濃」。春晚廣告歷年都是央視的利稅大戶，去年以超過10個億的廣告總額成為之最。08春晚一條企業祝福就標價數百萬元，插播廣告、游飛字幕更是往日價格的三倍以上。於是，廣告主兒盡顯風流。那個數次開懷大笑，有特寫，有近景，也有遠景的大鬍子男人，據稱正是全國著名的培訓機構創始人宋某。敢情，災區的實景被讓渡了。
(文章僅代表作者個人立場和觀點)
年末歲首連續不斷的冰雪災害，注定給春節蒙上一種「悲壯」的色彩。就在我們闔家團聚，舉杯共賀新年之際，仍有數不清的人們還在冰天雪地裡奮力抗災，更有數不清的兄弟滯留他鄉，父母妻子在憑窗遠眺。春節晚會呼應公眾倡議，增加賑災內容，讓全社會的愛心升華，當是「重中之重」。在這個冬天裡，沒有任何一種事情比雪災更能讓全國人民牽掛，沒有任何一種感情比愛更能讓公眾動心。然而，當「溫暖2008」賑災板塊強力推出之後，我們除了看到朗頌者超大明星陣容以虛張聲勢，空洞蒼白而甚至是浮華躁動的頌讀，卻沒有損失慘重的數據播放，沒有對亡靈的祭奠，沒有對長達半個多月斷電缺水城市生活的描述，沒有一線職工群眾抗災搶險的實況展示，甚至也沒有救災捐助的現場熱線互動。網友說得更直捷了當，把春晚的時間簡短一般，奢華的佈置去掉一半，費用減少一半，明星們的開銷節省一半，剩下的錢尚可為災區百姓做點兒實事。而歌舞昇平，輕歌漫舞，長袖善舞，尤其刺人眼睛令人黯然神傷。
央視春晚歷來年所受到詬病最多的，正是她的「一團和氣」， 「歌舞昇平」。她對人民疾苦和世間磨難的隔膜，社會亂象和官場腐敗的漠然置之，對小人物和弱勢群體的漠不關心，甚至以取笑、調侃、醜化苦苦掙紮在生活底層的老百姓，來博取廉價的笑聲和喝采。那種言不及義，口不臧否的老好人主義，富麗堂皇五彩繽紛的貴族氣息，以及貌視公正無偏無黨的精英主義取向，都使春晚打上了脫離生活，絕少煙火氣的深深烙印。其結果，不僅使央視這樣的國家級傳媒缺乏大家氣象，甚至也因為缺乏骨氣暴露了膽怯和攀附的醜陋。
不錯，春晚必須以安樂祥和為旋律，但決一應是唯一主題，更不應漠視生活而塗脂抹粉。尤其是近年來，社會貧富差距懸殊，老百姓面臨著「就業」、「就學」 「就醫」等多方面的壓抑和困擾，關注和改善民生成了黨和國家的重大議題。而先富一族為富不仁，奢侈消費，揮金如土；官場權力與利益集團相互勾結獻媚，使社會不公被惡意放大。民心所向和千夫所指，理應成為央視權威媒體關注的熱點和焦點，即使是春晚歡樂時刻，也理應有所呼應和守望，關注和吶喊。除了通過文學藝術的形式給予真實反映和真情表達之外，就是要通過公眾審醜和喚醒良知，起到革故鼎新濁揚清的助推作用。
然而，央視的核心藝術理念，自產自銷、自我培養、自行體內循環的運作模式，使其基本藝術風格，既想持重又吃不了重，既想時尚又總差著半拍；所承載的功能越來越多，精神財富卻越來越貧困。
對於開門辦春會的排斥，對外來人才的封殺，對各省市電視臺的睥睨，其結果只能導致才盡力拙，勉為其難。而其創作人員又養尊處優，高高在上，脫離生活，脫離煙火氣息，就只能向壁虛構。門關自守，一家獨大，扼殺個性，淹沒人才，其閉門造車的結果，只能是遠離公眾的生活，缺乏有思想內涵和深度的作品，始終難以擺脫坑矇人忽悠人的窠臼（趙氏模式）。什麼「抬左手是喝水，抬右手是閉嘴，抬左腳是按腿，抬右腳是親嘴」；「再加一個木，雙人床」，僅此而已。
倒是春晚的商業味「粒粒香濃」。春晚廣告歷年都是央視的利稅大戶，去年以超過10個億的廣告總額成為之最。08春晚一條企業祝福就標價數百萬元，插播廣告、游飛字幕更是往日價格的三倍以上。於是，廣告主兒盡顯風流。那個數次開懷大笑，有特寫，有近景，也有遠景的大鬍子男人，據稱正是全國著名的培訓機構創始人宋某。敢情，災區的實景被讓渡了。
(文章僅代表作者個人立場和觀點)
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