攝影發燒友重裝上高原

2012-04-14 13:00 作者:中帝人

作為業餘攝影發燒友，一年中難得有幾天大假專門去採風，因而每次出去前，就像過大節一樣興奮。提前好多天就開始準備設備了。每當這個時候總是反覆問自己，該帶哪些器材，才可滿足走馬觀花、撞大運式攝影需求，並期望以較完備的器材裝備彌補時間（還有攝影藝術、技術方面）的欠缺。這裡就聊聊我的高原重裝備感受。

大畫幅相機：
高原不乏天高雲淡的大場面，最理想的機器首推大畫幅相機，只有更大的片幅才能滿足更多細節的畫面需求。平時我的林好夫特藝45基本上都在櫃子裡睡大覺，而高原風光這種機子「用兵一時」的最好機會了。其實大片幅全套鏡頭和機身重量、體積未必重過120中畫幅機子，因為鏡頭都非常小巧，所以從廣角、標準到中長焦準備了4、5 只鏡頭。但大畫幅的附件非常多，除4×5頁片至少5片（10張）外，612、617後背、變焦取景器、正像取景器（高原光線強，原配的毛玻璃對焦非常困難）、對焦放大鏡，還有暗帶、測光表、快門線，堅實的腳架等配套器材。

中畫幅相機：
高原的氣候風雲突變，常常是幾秒鐘光影效果就差之千里。中畫幅相機既有高像質、又有135相機強大便利的功能性。特別是片子出來後，用120幻燈機（我的是祿來P66 ）放映到3米以上銀幕後，那個震撼，什麼辛苦都會忘卻（只恨當時拍少了）。我的主打機是哈蘇H1，這款機器雖然是全金屬，但機身很輕，甚至比我常用135的佳能1DS MARKⅡ還輕了不少。最大問題就是所有的哈蘇HC鏡頭都重且體積大。因此每次選擇鏡頭帶哪些是最費周折的，HC50—110鏡頭像質有保障，十分方便成為首選；80/2.8標準鏡雖與50—110焦段有重疊，但其大光圈和高像質，還是我的最喜歡的一款鏡頭。另外，高原風光廣袤，若盲目使用光角鏡頭往往不得要領，畫面散亂。中長焦反而是使用頻率最多的鏡頭，故HC210鏡頭加上哈蘇原廠的1.7X增倍鏡也就成為了必備。廣角鏡頭當然還是不可或缺的。我有HC35廣角和稱為廣角王的哈蘇903SCW（標鋼38/F4 .5 ），實際使用時換鏡頭不如另有一臺整機隨時備用，且體積重量基本相當，特別是哈蘇903的濃郁色彩、基本不變形的91度視覺，是我最鍾愛的。因而逐漸HC35頭受到了冷落。
高原攝影，最重要是搶光影變化，因此，雖然大畫幅有更好的細節，但我多次都因組裝、調整、測光等，耽誤了最寶貴的畫面。所以中畫幅是我的主打機型。特別是中畫幅中的H1，具備了所有專業135相機的強大功能，且其造型拋棄了哈蘇傳統造型，手握（人體設計）能力非常強。

135相機：
風光大多是糖水片，人文卻是最容易引起人們共鳴的題材。且現代文明已經高速滲透到高原每一個角落，一些傳統民俗民風以及服飾、小品等，基本上是拍少見少。因此 135機型任何時候都必備的。我主要雙修來卡R、M兩個系列的膠片機，數碼狂潮到來後，也趕時髦買了一臺佳能1DS MARKⅡ，就我使用效果看，大兔子1620萬有效像素出來的片子，放大到40寸，在顆粒、清晰度方面超過了135膠片（缺點是色彩非常塑料，缺乏立體感）。逐漸在人文片子題材方面數碼機身成為主機，但重要題材我還是用反轉片補拍。由於不滿意日本鏡頭，因此來卡R28--90、R80/1.4、R180/2、R280/4、來卡R70—180/2.8中長焦、R50/1.4等是135機型的主要配置，另外來卡R15/3.5這隻超級廣角，是追求一些特殊構圖的利器。唯一日本鏡頭是佳能原廠的85/1.2 L鏡頭，主要是取其超大光圈和拍攝人文適當的焦段。為了保險起見，帶一臺來卡R9 的膠片機作備用機（最近已經淘汰了1DS MARK2，專心使用膠片了，所以一般是R8、 9各一臺，若是到非常氣候的地方或季節，則帶上一臺R6.2全機械機應付極端溫度）� �

附件：
兩個中等三角架（我用的是金鐘碳纖730、740各一）、一個大型腳架，膠卷盒、數碼伴侶、鏡頭清洗、各種機型的備用電池等等。如此統計下來，攝影器材計畫表已經是滿滿三大頁，而且還是我多次上高原攝影采風後精兵簡政的結果。

實際拍攝
近年多次上2500以上甚至4、5千米以上的高原拍攝。到過川西的丹巴、阿壩、新都橋、雲南的紅土地、元陽梯田等。就準備的攝影器材使用頻率而言，大多是這樣排序： 135數碼——120中畫幅——大畫幅。從出片率而言是120——135——大畫幅。這或許是大家預料中的結果，但確實也有很多值得總結的教訓和心得。
首先是135的使用，高原的戶外運動及攝影由於缺氧，體力消耗很大，儘管準備了充足的器材，但因為太重、架腳架、測光等程序複雜。面對瞬息萬變的高原氣候產生的變化無窮的光影，經常是用135機型靠著汽車門窗先按快門，然後再架腳架安裝120或大畫幅機子。再加之人文題材方面，135幾乎是獨一無二的選擇，所以135機型是使用頻率最高的。
但為了追求成像效果，135的也得架在腳架上。何況馬克兔加常用的來卡70—180已經差不多是8斤重了。從圖片分析，120、135同時拍攝的片子，很多時候還是首選120或大畫幅的。其原因一方面是比較上眼的風景才動用了中畫幅甚至大畫幅。另一方面哈蘇H1的機子使用起來比其他全機械中畫幅相機快捷了許多，其強大的功能已經不亞於 135了，因此出片率最高還是中畫幅。中畫幅中鏡頭使用頻率最高的是50—110，因為這隻鏡頭的成像已經可以媲美定焦頭但方便了很多。
遇見了十分壯美的景觀，真正可以出非常漂亮的高畫質的片子一定是大畫幅。有一次我拍攝的一個彭祖仙山山門，來卡的片子電分後（這是135的頂級配置、後期數碼化也是最佳方案了），還是看不見山門的文字。而林好夫的45片子我用自己的業餘平板掃瞄器300DPI掃瞄，就輕鬆看見了山門門楣上的文字。可見「片幅才是硬道理呀」。
以上的器材實踐，最大的問題是攜帶的問題了。好在業餘發燒友高原攝影幾乎很少長時間登山，基本上是將設備放置在汽車上，開著車邊走邊拍攝。倘若有長途步行的話，只有放棄大畫幅、135等設備了，因為中畫幅雖重一些但畫質是非常可靠不留遺憾的。