摄影发烧友重装上高原

作为业余摄影发烧友，一年中难得有几天大假专门去采风，因而每次出去前，就象过大节一样兴奋。提前好多天就开始准备设备了。每当这个时候总是反复问自己，该带哪些器材，才可满足走马观花、撞大运式摄影需求，并期望以较完备的器材装备弥补时间（还有摄影艺术、技术方面）的欠缺。这里就聊聊我的高原重装备感受。

大画幅相机：
高原不乏天高云淡的大场面，最理想的机器首推大画幅相机，只有更大的片幅才能满足更多细节的画面需求。平时我的林好夫特艺45基本上都在柜子里睡大觉，而高原风光这种机子“用兵一时”的最好机会了。其实大片幅全套镜头和机身重量、体积未必重过120中画幅机子，因为镜头都非常小巧，所以从广角、标准到中长焦准备了4、5 只镜头。但大画幅的附件非常多，除4×5页片至少5片（10张）外，612、617后背、变焦取景器、正像取景器（高原光线强，原配的毛玻璃对焦非常困难）、对焦放大镜，还有暗带、测光表、快门线，坚实的脚架等配套器材。

中画幅相机：
高原的气候风云突变，常常是几秒钟光影效果就差之千里。中画幅相机既有高像质、又有135相机强大便利的功能性。特别是片子出来后，用120幻灯机（我的是禄来P66 ）放映到3米以上银幕后，那个震撼，什么辛苦都会忘却（只恨当时拍少了）。我的主打机是哈苏H1，这款机器虽然是全金属，但机身很轻，甚至比我常用135的佳能1DS MARKⅡ还轻了不少。最大问题就是所有的哈苏HC镜头都重且体积大。因此每次选择镜头带哪些是最费周折的，HC50—110镜头像质有保障，十分方便成为首选；80/2.8标准镜虽与50—110焦段有重叠，但其大光圈和高像质，还是我的最喜欢的一款镜头。另外，高原风光广袤，若盲目使用光角镜头往往不得要领，画面散乱。中长焦反而是使用频率最多的镜头，故HC210镜头加上哈苏原厂的1.7X增倍镜也就成为了必备。广角镜头当然还是不可或缺的。我有HC35广角和称为广角王的哈苏903SCW（标钢38/F4 .5 ），实际使用时换镜头不如另有一台整机随时备用，且体积重量基本相当，特别是哈苏903的浓郁色彩、基本不变形的91度视觉，是我最钟爱的。因而逐渐HC35头受到了冷落。
高原摄影，最重要是抢光影变化，因此，虽然大画幅有更好的细节，但我多次都因组装、调整、测光等，耽误了最宝贵的画面。所以中画幅是我的主打机型。特别是中画幅中的H1，具备了所有专业135相机的强大功能，且其造型抛弃了哈苏传统造型，手握（人体设计）能力非常强。

135相机：
风光大多是糖水片，人文却是最容易引起人们共鸣的题材。且现代文明已经高速渗透到高原每一个角落，一些传统民俗民风以及服饰、小品等，基本上是拍少见少。因此 135机型任何时候都必备的。我主要双修来卡R、M两个系列的胶片机，数码狂潮到来后，也赶时髦买了一台佳能1DS MARKⅡ，就我使用效果看，大兔子1620万有效象素出来的片子，放大到40寸，在颗粒、清晰度方面超过了135胶片（缺点是色彩非常塑料，缺乏立体感）。逐渐在人文片子题材方面数码机身成为主机，但重要题材我还是用反转片补拍。由于不满意日本镜头，因此来卡R28--90、R80/1.4、R180/2、R280/4、来卡R70—180/2.8中长焦、R50/1.4等是135机型的主要配置，另外来卡R15/3.5这只超级广角，是追求一些特殊构图的利器。唯一日本镜头是佳能原厂的85/1.2 L镜头，主要是取其超大光圈和拍摄人文适当的焦段。为了保险起见，带一台来卡R9 的胶片机作备用机（最近已经淘汰了1DS MARK2，专心使用胶片了，所以一般是R8、 9各一台，若是到非常气候的地方或季节，则带上一台R6.2全机械机应付极端温度）� �

附件：
两个中等三角架（我用的是金钟碳纤730、740各一）、一个大型脚架，胶卷盒、数码伴侣、镜头清洗、各种机型的备用电池等等。如此统计下来，摄影器材计划表已经是满满三大页，而且还是我多次上高原摄影采风后精兵简政的结果。

实际拍摄
近年多次上2500以上甚至4、5千米以上的高原拍摄。到过川西的丹巴、阿坝、新都桥、云南的红土地、元阳梯田等。就准备的摄影器材使用频率而言，大多是这样排序： 135数码——120中画幅——大画幅。从出片率而言是120——135——大画幅。这或许是大家预料中的结果，但确实也有很多值得总结的教训和心得。
首先是135的使用，高原的户外运动及摄影由于缺氧，体力消耗很大，尽管准备了充足的器材，但因为太重、架脚架、测光等程序复杂。面对瞬息万变的高原气候产生的变化无穷的光影，经常是用135机型靠着汽车门窗先按快门，然后再架脚架安装120或大画幅机子。再加之人文题材方面，135几乎是独一无二的选择，所以135机型是使用频率最高的。
但为了追求成像效果，135的也得架在脚架上。何况马克兔加常用的来卡70—180已经差不多是8斤重了。从图片分析，120、135同时拍摄的片子，很多时候还是首选120或大画幅的。其原因一方面是比较上眼的风景才动用了中画幅甚至大画幅。另一方面哈苏H1的机子使用起来比其他全机械中画幅相机快捷了许多，其强大的功能已经不亚于 135了，因此出片率最高还是中画幅。中画幅中镜头使用频率最高的是50—110，因为这只镜头的成像已经可以媲美定焦头但方便了很多。
遇见了十分壮美的景观，真正可以出非常漂亮的高画质的片子一定是大画幅。有一次我拍摄的一个彭祖仙山山门，来卡的片子电分后（这是135的顶级配置、后期数码化也是最佳方案了），还是看不见山门的文字。而林好夫的45片子我用自己的业余平板扫描仪300DPI扫描，就轻松看见了山门门楣上的文字。可见“片幅才是硬道理呀”。
以上的器材实践，最大的问题是携带的问题了。好在业余发烧友高原摄影几乎很少长时间登山，基本上是将设备放置在汽车上，开着车边走边拍摄。倘若有长途步行的话，只有放弃大画幅、135等设备了，因为中画幅虽重一些但画质是非常可靠不留遗憾的。