大片幅攝影器材的選擇與使用

一．何為大片幅相機

有點兒像我們爺爺輩兒照相館使用的風箱似的大相機，拍照時您得鑽到一塊黑布底下看倒影。現代的大片幅相機雖說發生了很大變化，有的已經變成一種十分精確和複雜的儀器，但其基本原理依然如故。除了明顯例外之處，大片幅相機攝影具有下述主要特徵：

1．影像尺寸大。其尺寸通常為4×5英吋（10×12.7厘米）、8×10英吋，大的可達到20×24英吋。其底片為散頁片而不是卷狀的膠片。柔性皮腔連接前板與後板，使得焦距及焦距有個調節範圍（大片幅相機要使用不同焦距的鏡頭，沒有變焦鏡頭）。同時在前板與後板之間可沿橫豎方向以及角度進行調節，以對被攝景物作透視調整及調焦。
2．全部手工操作。一般需鑽到黑布底下用毛玻璃取景，影像為倒像而且取景屏不太明亮，取景構圖較為困難，有時需要使用取景放大鏡檢查畫面（使用正視放大取景器除外）。
3．可更換鏡頭。
4．使用單張裝卸的散頁膠片。與其形成對照的是，中片幅相機使用6厘米寬卷裝膠片，因此中片幅相機的片幅一般為4.5×6、6×6、6×7、6×9、6×12和6×17厘米，它們所生成的影像要比大片幅相機的要小（大片幅因此而得名）。大多數中片幅相機的操作有點像35mm相機而且不具備2、3、4項特色，只有少數中片幅相機具備這些特點。但是幾乎所有的大片幅相機都能使用各種尺寸的卷片後背，從而能拍攝出中片幅影像。
5．必須使用三腳架（越結實越好）、快門線以及獨立的測光表。

二．大片幅相機攝影的主要優點

1.無與倫比的極其高超的畫面質量。大片幅相機拍出的影像尺寸較大，成像清晰，色調優異，影調與色彩層次細膩。

   一張4×5散頁片的面積是35mm膠片的13倍，一張5×7散頁片的面積是35mm膠片的25倍，一張8×10散頁片的面積是35mm膠片的50倍！同一場景的風光，用35mm相機和8×10相機同時拍攝，製作成同等尺寸的巨幅廣告燈箱片時，現代大片幅鏡頭拍出的影像經放大之後，在清晰度上佔有絕對的優勢。

2.無比絕妙的改變成像透視效果的功能。大片幅相機，尤其是單軌式相機（圖1），調整運作功能極強。對於被拍攝物體的最終幾何透視效果以及成像清晰範圍增加了控制手段，可以糾正被攝物的透視變形和達到特殊拍攝效果。攝影者能夠通過調整相機前後座架的位置，糾正或改變被攝對象的透視效果，使其符合人的視覺習慣和景物的實際自然狀態，或是達到客戶所要求的某種特定效果。

3.能夠巧妙地處理一些拍攝技術難題（圖2）。如可以正面拍攝「鏡面」物體，既不使被攝物體變形，又不使攝影師和相機出現在畫面內；可以在場地條件有限的情況下，避開某些障礙物，如吊燈、電線、電線桿等拍攝被攝體；又比如可以有選擇性地選取同等距離上的某一部分物體調焦使其成像清晰，同時虛化其它部位，對主要目標予以強調。

4.令人驚訝的清晰平面控制效果（圖3）。大片幅相機之所以能夠拍攝出成像範圍大，清晰度極高的影像，並非是由於底片大，根據沙伊姆弗勒（Scheimpflug）的「只要影像平面、鏡頭平面和被攝體平面的延伸面相交於一線，肯定會在影像平面上獲得清晰的被攝體影像」的定理，只要按照上述定理適當調節前板或後板，輔助縮小光圈，便能獲得整個被攝景物成像完全清晰的圖片。這一點是用普通相機單以光圈控制景深所無法達到的，它們的景深調整在縱向深度上是絕對有限度的。由於大片幅相機的前後板可以移動傾斜，所以能拍攝出從攝影者腳下到無限遠都無比清晰的的畫面，這就是為什麼許多追求盡善盡美風格的國內外風光攝影大師，全都使用大片幅相機的原由所在。

5.可以使用單獨的散頁片盒。你可以輕而易舉地更換你所想使用的任何類型膠片，包括波拉片，可以根據需要對每張底片單獨曝光、單獨沖洗加工，以控制所需影調，達到最佳效果。可以在拍攝黑白片時運用安塞爾-亞當斯的區域曝光系統論。

6.使用它能夠促使攝影者在拍攝之前以及拍攝的全過程中更加計畫週全，深思熟慮，步步仔細。由於每拍一張照片都要花費許多時間，而且投入的體力、精力、財力巨大，對於從牙縫中摳出錢來搞攝影的愛好者而言，就會更為謹慎小心，這就迫使你要更加考慮週全以及操作準確，快門不再隨便輕易往下按了，逼著你拍攝時要認真再認真，仔細再仔細，使你養成良好的拍攝習慣。搞室外風光創作時，不是極好的場景不架機，不是特好的時機不按快門，拍一張是一張的悟性增強，成效漸長。從此收益的是：精品有了，廢品少了，攝影綜合技藝提高快了。從這個角度上來講，缺欠變成了好事。

7.能使顧客對攝影者產生強烈的專業信賴感。畢竟「能使得轉這麼複雜、昂貴的傢伙事的人，絕非等閑之輩」。用大座機給顧客拍片，尤其是拍攝廣告片，能給顧客一種專業信賴感，給人一種從業考究認真、不是隨便糊弄事的感覺。其商業心理作用不容小看。

8.拍攝效果直觀，沖洗後的膠片放到燈箱上，甚至直接手持膠片對著明亮處即可清清楚楚地觀看到拍攝效果，無論是對攝影者本人還是對客戶，均十分便捷可靠，尤其是對客戶的視覺衝擊力甚大、吸引力甚強。無需放成大幅照片或是用幻燈機打到屏幕上，便可區分優劣，當即可以拍板採用與否。

9.拍攝黑白片時，大片幅相機拍攝出來的底片可以採用接觸印相法直接印製照片。小底片用放大法製作出來的照片質量遠遠不如用大底片以接觸印相法製作出的同等尺寸照片質量好，其微妙的細節效果是35mm膠片用任何放大法放大出來的照片所不能相比的，因而又多了一條對黑白底片進行加工處理的更佳途徑。接觸印相法還是某些印相加工工藝所必須採用的唯一工作途徑。

10.大片幅相機結構相對簡單，不易發生機械故障，使用可靠。

綜上所述，對於從事廣告、建築、風光乃至高級人像等需要極高品質畫面質量和極為特殊效果的攝影活動來講，大片幅相機則是無可替代的工具，是認真的風光攝影師與廣告攝影師的必備專用工具。在廣告以及風光攝影領域具有不可取代的特殊重要作用。

三．大片幅相機的主要缺點

1.全部手工操作。在攝影器材高度自動化的今天，除了極個別的機種和少數功能外，大片幅相機的全部運作仍然依靠手工操作，操作繁瑣費時。如今絕大部分相機都具備自動功能，省了我們不少事，比如避免空拍，避免調焦模糊，避免重複曝光等。使用那些具備自動功能的35mm相機或中片幅相機，你只需記住一些簡單的要領便可拍攝。然而使用大片幅相機卻會出現許多使你從來都意想不到的困難和失誤。

2.整套器材非常笨重，攜帶困難。大片幅相機機身、鏡頭體積龐大、笨重，此外大片幅相機攝影還需攜帶一批片盒、各種配件以及一付結實、沈重的三腳架。

3.大片幅相機機身、鏡頭、膠片、配件等費用昂貴，拍攝同一影像的費用要比中小片幅相機高。

4.每個步驟都需要花費很多時間。要在家裡裝卸散頁片；相機架設、調節、構圖費事費時，尤其是構圖調焦要鑽在遮光黑布裡邊，由於鏡頭通光量較小（一般最大光圈為F5.6），取景毛玻璃上的倒立影像觀看吃力而且需要用放大鏡仔細觀察檢查調焦。

5. 調焦需要技巧和經驗，才能有效控制景深。

6.長時間曝光是相當常見的事。由於大片幅相機的曝光時間一般較長，要考慮風等因素對相機的搖動振動影響，尤其是拍攝植物、蔬菜等。

7.無法抓拍運動的人與物，甚至在拍攝風光片時都有可能因相機的攜帶、移動以及操作問題錯失最佳時機。從創作數量上來講，你的作品數量將會減少（當然，我們需要的不是數量，更重要的是質量），甚至與你一同外出的朋友或配偶也可能會抱怨要花很長時間來等你而不耐煩。

8.失誤時損失更大些。

9.大片幅膠片沖洗困難。能沖洗、放大大片幅膠片的圖片社很少，自己沖洗放大也有一定的困難，尤其是8×10英吋膠片。

10.由於散頁片社會需求量小，經銷商不會大量進貨，因而有時膠片購買困難，尤其是中小城市。

四．大片幅攝影是否費用高昂到讓「你得傾家蕩產」才能使用

大片幅攝影器材實際上並非極端昂貴，尤其是同中片幅攝影相比，35mm相機市場易於受消費者導向影響，購置一套較好的大片幅相機並非一定比購置一套好的現代中片幅相機要花更多的錢。例如買一架相當好的4×5英吋相機當然較貴，如果你願意接受某些侷限性，便能花不太多的錢買到一架能用的4×5英吋二手金屬相機機身或木製相機機身。betway体育手机网 款式鏡頭當然很貴，但是有些老鏡頭卻相當便宜。大部分鏡頭完全能夠勝任黑白攝影。它們無需像小片幅相機鏡頭一樣銳利，由於大片幅相機的使用強度通常不如小片幅相機大，相機齒輪裝置使用數十年依然工作狀態良好。最便利的是只要你購買了一套好鏡頭，今後如需購買更好的機身時，鏡頭依然可以保留使用，頂多可能換一下鏡頭板。大片幅膠片的確很貴，但是一旦你使用了大片幅相機，你便不會像使用小片幅相機那樣隨隨便便地拍攝了。如果拍攝的是黑白片，自己動手在家裡沖洗放大還要便宜些。

五．選擇什麼樣的大片幅相機

最主要的是要根據你的拍攝目的與經濟能力決定。你用大片幅相機主要是拍風光還是拍建築？拍廣告還是拍人像？主要攝影活動在室內還是室外？

若以拍攝廣告和建築為主，那麼最好購置調整能力較強的單軌式相機與像場清晰區較大的鏡頭；若是以拍攝風光為主則最好購置調整能力較弱但攜帶較為方便的折合式相機（雙軌相機）以及像場清晰區較小的鏡頭。前者份量重，費用高，後者份量較輕，費用較低。

有許多種大片幅相機和配套機背可以容許你在拍攝大片幅散頁片的同時還能拍攝6×7、 6×9、6×12以及6×17厘米片幅的照片。當機會特別好的時候，你可以選擇使用4×5英吋散頁片拍攝，當被攝景物適於用寬幅表現時，便可以換上6×9、6×12或6×17厘米片幅後背。

4×5英吋相機是迄今為止最受歡迎的大片幅相機，此片幅的相機種類多、鏡頭多（從45mm廣角到皮腔所能容納的最長的長鏡頭）、膠片種類多、片盒種類多（包括卷片盒，一次成像片盒以及預裝片盒）。對大多數人來講，這是首選的大片幅相機。

5×7英吋相機設備的重量實際上並不比4×5英吋重多少。它們所使用的鏡頭通常都相同。有些5×7英吋相機只有6磅，大部分片盒較大，它的影像大小几乎是4×5相機的2倍，但畫面更加趨於矩形，片幅形狀與6×9厘米片幅相似。其底片足以用來接觸印相，但又相對小到可以方便地放大。唯一的重大缺點是膠片缺乏。還有一點令人感到不便的是，無法使用波拉片以及快裝片（預裝片）。到沖擴店沖洗與印片更為困難。如果你想自己用彩色放大機放大，你將不得不購買8×10英吋的彩色放大機。但所有這些問題對黑白攝影並無影響。

8×10英吋與更大片幅相機。這種片幅相機可以讓你得到極為漂亮的接觸印相照片。放大得到的超越4×5英吋或5×7英吋的臨界質量照片，只有放大到極其大時才會顯而易見。其缺點是器材的尺寸和重量大以及價格昂貴。

六．購置大片幅相機要注重相機的什麼特性

以下幾個方面是要考慮的：在大片幅相機書籍中有許多關於權衡使用何種機型的探討（木頭機身還是金屬機身；單軌式相機還是折合式相機等等）。你要牢記的是你自己首先看重的是什麼，因為不管某種相機受到多高的讚譽，並不是每種相機都適用於每一個人。

1．要足夠輕便。儘管所有折合相機都較為輕便、重量合理（3磅至7磅），有些單軌式相機太重、太大，不便在野外使用。但是在輕便與多功能（能使用多種焦距鏡頭以及部件可做各種移動調節）、與結實可靠之間還要仔細權衡。通常在同等功能特性前提下，木質機身較輕，但是不如金屬機身緊湊結實。如用標準鏡頭，所有的相機都能做到設計讓它們做到的工作，但是如果使用較短焦距和較長焦距鏡頭的話，困難便會出現了。首先來說短焦距鏡頭，某些折合式相機的廣角拍攝能力非常有限，因為它們的最短延伸距離太長，鏡頭板收縮有限，皮腔長度固定（皮腔無法壓縮，除非你能換上更短的可縮廣角皮腔或袋式皮腔）。

2．要避免軌道出現在取景範圍內。內凹式鏡頭板可以解決某些大廣角鏡頭至膠片距離長於鏡頭焦距的問題（圖4），但它們較貴並且鏡頭的控制變得較為困難。所有單軌式相機由於最短延長距離較小，同廣角皮腔連用後通常較為靈活。根據相機三腳架連接板的種類不同，軌道有可能出現在畫面中，但是有時可以選擇較短的軌道。

3．長焦鏡頭的使用。在皮腔過短的折合式相機上，你不能使用長焦鏡頭或是從事近拍，解決此問題的辦法十分有限。在有些相機上，你可以結合使用鏡頭板傾斜的辦法，或是使用外凸式鏡頭板（同內凹式鏡頭板相反），但是這也只能為你額外增加幾個厘米的長度。在這一點上，單軌式相機再次顯示了它的較大的靈活性，因為你可以購買較長的軌道和較長的皮腔。

4．對你所從事的攝影活動來講，所購相機要有足夠的功能調整操作餘地。單軌式相機具備足夠的調整操作功能，而有些種類的折合式相機則幾乎沒有某些功能。影室攝影通常要做大量的影像控制工作，建築攝影則需要對相機前後板進行移位控制，以保持建築物正確的透視。風光攝影對相機部件調整操作的要求則較小，儘管為獲得足夠的景深時常也要對相機前後板做某種程度的傾斜。

5．相機部件組合要具備剛性與高度精確性。因為所有這一切涉及到影像的清晰銳利與否。在有風的環境條件下拍攝，你則需要一部具備剛性的相機，這樣才不會影響成像的質量。所有的鎖定裝置必須十分結實，這樣當你向機內插片盒時才不會改變所有的設定。相機的不精確組合會導致畫面中一些區域成像不實。總而言之，金屬相機要比木質相機剛性強和組合精確得多。

6．操作要簡易。齒輪控制系統、鎖定裝置、水平儀、各種測度裝置、調焦屏調焦（對微距攝影十分重要）等等要操作簡便。

七．木質相機機身和金屬相機機身哪個更好

木質相機機身的唯一優點就是較為輕便。與金屬相機機身重量相同的木質相機片幅可以更大一些，功能可以更多一些。金屬相機具備許多技術上的優點，它剛性較強，單軌式相機通常在長度延伸時具有良好的剛性，此外金屬機身還更結實。從在各種濕度與溫度的環境條件下的穩定性來看，金屬相機也比木質相機要好，木質相機的部件調整功能會因天氣原因而時好時壞。最後，金屬相機拍小的特寫較為容易。所以，金屬相機總的來說更為緊湊，具有更多的配件體系，如正視放大取景器等。

八．從什麼相機開始著手考慮預算

最好從購買二手設備開始。攝影雜誌（經銷商的廣告、分類廣告以及器材交換廣告）以及網際網路都是極好的信息來源。購買一臺二手大片幅相機，只要不是被嚴重損壞過，不會出現大的失誤，因為大片幅相機內沒有高精度的小部件或是電子元件。老相機完全可用，但通常缺少現代設計的便捷性。有些則十分破舊，失掉了原來的剛性。另外要注意的是要留心皮腔上有沒有小孔，雖說可以隨時更換新的皮腔，但價格會很高，便宜二手相機的整體費用反而增加了。

九．購買鏡頭的注意事項

1．鏡頭焦距。所用膠片尺寸是選購鏡頭焦距的前提和決定因素。一般情況下，需要一隻短焦鏡頭，其焦距大約為膠片的短邊長度；一隻標準鏡頭，其焦距大約為所用膠片的對角線的長度；一隻長焦鏡頭，其焦距大約相當於2倍所用膠片的長邊長度。對4×5英吋相機來說，短焦距鏡頭的焦距應在60至100mm之間，標準鏡頭的焦距應為150mm，長焦距鏡頭的焦距應在240至360mm之間。同使用35mm相機不一樣，有許多人只使用一個鏡頭便能悠然自得地在大片幅相機的世界裡得意地遨遊著。對室外攝影而言，通常廣角鏡頭使用較多。

2．鏡頭的基準清晰視場。一隻鏡頭投射出一個基準清晰視場，該基準清晰視場必須大到能夠覆蓋住整個膠片而不能出現暈影。一隻鏡頭的基準清晰視場要求必須大於或等於該相機片幅的對角線相等。如果相機要做一些調整操作，產生移動的基準清晰視場的直徑也還必須大到足以覆蓋住整個膠片面積。鏡頭的基準清晰視場越大，你對相機進行調整的幅度也便越大。當你知道鏡頭基準清晰視場的大小以及相機片幅對角線的長度之後便能很容易地計算出你對你的相機有多大的調整操作餘地。基準清晰視場的大小通常以毫米直徑表示（景物在無限遠時，鏡頭光圈在f16或f22時）。收縮光圈可以增加基準清晰視場的直徑。建築攝影時常要對相機做較大幅度調整，因而需要鏡頭的基準清晰視場也要更大。

3．鏡頭最大光圈。實際上一般也不會使用大片幅相機鏡頭的最大光圈去拍攝照片，但是最大光圈（f/4.5 或f/5.6）卻可以使你取景構圖以及調焦更為容易，尤其是當你在室內或光線闇弱的條件下拍攝時。一般情況下，相同焦距的鏡頭具有兩種鏡頭口徑，鏡頭的相對口徑較大者，該鏡頭的一般基準清晰視場也大，整個鏡頭也大、鏡頭份量也重，而且價格也越貴。

4．鏡頭便攜性。在這一點上要格外小心，同等焦距的鏡頭在尺寸、重量以及價格上差別極其巨大！在購買前要仔細看清與權衡上述區分。一般來說，大體積鏡頭的最大光圈都比較好。

5．鏡頭光學質量。總的來說，所有現代鏡頭（現代鏡頭主要有羅敦斯特、施耐德、富士、尼康）的質量都相當好。拍攝彩色片時通常推薦使用這些鏡頭，或是較新的多層鍍膜鏡頭。

6．鏡頭適配性。有些大鏡頭在某些外拍相機上或是某些鏡頭板上不能使用。同時還要預備足夠的備用皮腔。當使用長焦鏡頭時，你可能考慮選擇遠距設計鏡頭（通常標示「T」字）而不選擇按常規設計的同等焦距鏡頭。這些鏡頭只使用常規鏡頭所用皮腔長度的2/3。但是它們通常很貴，基準清晰視場的涵蓋率較小，並且在傾斜操作中有點彆扭，構造不夠緊湊或不夠輕。

7．有效的曝光時間。要檢驗各擋快門時間是否準確無誤。

十．膠片與片盒

大片幅膠片通常分為：常規散頁片、預裝好的袋裝散頁片（或稱呼為快裝片/已裝片，只有4×5散頁片有預裝片）以及波拉片（圖5、6、7）。你可以使用你自己分裝的散頁片，也可以使用預裝好的袋裝散頁片。購買成盒的散頁片自己分裝，要比購買預裝好的快裝片節省許多費用。如果是自己為片盒裝卸片，首先則需要一個遮光良好和內部清潔的處所，在室外則需要一個可撐開式暗袋（袖珍室外便攜暗房）。灰塵是最大的禍害，你必須在裝卸片之前仔細清掃你的暗房或暗袋。攜帶充足的片盒，可專心放手拍攝，避免在室外匆忙裝卸片而出現差錯和貽誤戰機，但是攜帶太多的片盒會增加行動的負擔。要根據自己的情況決定購置恰當的片盒數量。

預裝散頁片有柯達已裝片、富士快裝片。柯達已裝片袋含2張散頁片，富士快裝片袋含1張散頁片。預裝好的散頁片是裝在硬紙袋裡邊的，拍攝時要將其裝入特製的片盒。波拉片可立即成像，預視檢查拍攝效果，黑白片自己可以沖洗或放大，彩色反轉片或彩色負片則需要送到專業圖片社去沖洗放大。預裝散頁片的優點是：

1．不需要自己裝卸片，便於出遠門拍攝使用，使用方便。

2．由於它們是在工廠內完全無塵、潔淨規範的環境中裝配的，因而非常乾淨，幾乎無塵、無劃痕。膠片上出現的灰塵是你在拔出封袋拍攝時沾染上的。

3．份量輕，體積較小。

4．可以在封袋上書寫相關資料，便於查找。

主要的缺點是：

1．費用高。

2．感光乳劑較散頁片來源有限（尤其缺少黑白片）。

3．柯達系列預裝散頁片常有漏光的毛病。

4．可能明銳度稍差。

如果你不想用預裝片，那麼你可以買常規散裝散頁片，自己裝入散頁片盒。常規雙面片盒，每面各裝一張散頁片。購買二手片盒要格外慎重，要仔細檢查是否漏光和不乾淨。最好木質機身買木質片盒。片盒插板兩面要區分明顯（一般用黑白兩色標識），以便區分哪面是曝過光的，哪面是沒有曝過光的。此外有一種膠條，可以貼在片盒插板一端，將插板封住，以免不小心碰開插板使膠片意外曝光，並且便於區分哪個片盒是空的，哪個是有膠片的。有的片盒上有插板鎖定按鈕，但有些相機不適用。

單一片幅膠卷後背有多種規格，從6×4.5、6×6、6×7、6×9、6×12到6×17厘米。有的一個片盒還能兼容多種片幅。其中6×7、6×9厘米單幅片盒較為常用。膠卷後背有兩種，一種為格拉夫洛克式（拆卸式，圖8），裝片時要先卸下取景屏，再裝上膠卷片盒，這種片盒有許多牌號可供挑選，如格拉夫萊克斯、辛格、林哈夫、瑪米亞RB、騎士等，有的相當便宜。一種為插入式（圖9），可直接將膠卷片盒插入取景屏前，此種片盒較薄，儘管大部分相機可通用，第一次使用還是要確認一下是否兼容。仙娜有一種萬能後背，能拍攝6×4.5、6×6、6×7、6×9和6×12厘米片幅，可隨時切換。插入式的用起來快捷方便，而且膠片的平整性較好。

波拉膠片

波拉膠片是一種極好的學習工具，因為可以立即得到拍攝效果反饋。有人建議，當你初學4×5相機時，不妨從拍攝波拉片入手。另外還可以驗證檢查構圖、曝光（比如用閃光燈拍攝）以及調焦。

十一．選用什麼樣的三腳架

1．便於攜帶

2．穩定、結實

3．有足夠的工作高度

4．使用便捷

第1點同第2點是相互矛盾的，因而你必須對二者採取折衷方案。極個別人使用木質三腳架，他們認為木質三腳架要比金屬三腳架更能抑制顫動，木質三腳架的真正優點是耐磕碰和手感溫暖（適於冬天持握）。在特定重量的前提下，還是金屬三腳架要比木質三腳架好。沒有必要使用過大的三腳架。並非份量越重的相機越要使用重的三腳架。只有使用非常長焦距的鏡頭時，才應使用非常沈重結實的三腳架。

三腳架雲臺。單向雲臺比較方便，較為容易使相機找到水平，並且將相機從前朝後仰起時，也不會導致相機朝兩側傾斜。如果你的相機上沒有水平儀，此種雲臺十分有用。快速裝卸系統非常值得配備。結構嚴謹，鎖定牢固的球形雲臺使用也較為便捷。

十二．拍攝時容易發生的錯誤：

1．忘記收縮光圈

2．快門時間沒有調整

3．沒有關鏡頭便抽出了片盒擋板

4．使用了裝有已曝光膠片的片盒

5．使用了沒裝膠片的片盒

6．沒裝片盒便按動了快門曝光

7．曝光前沒有抽出片盒擋板

8．拍攝後將片盒擋板正反面插錯了方向

9．片盒擋板沒有插回便取出了片盒

10．拔出片盒後部擋板拍攝曝光

11．缺少景深

12．調焦不實

13．相機控制裝置沒有鎖緊

14．曝光時相機被風吹動

15．被攝體曝光時被風吹動

16．沒有進行曝光補償

17．曝光時沒有考慮濾光鏡因素

18．曝光時沒有考慮皮腔長度因素

19．錯誤光圈數值（當使用可換鏡頭或長焦距鏡頭時）

20．相機或是皮腔漏光

21．片盒漏光

22．膠片平面在片盒內不平整

23．快門不准

十三．如何避免重大混亂與失誤

一定要按部就班對相機進行操作，任何時候都按相同順序操作，然後對每一步驟進行再次核對，並且養成習慣。我每次調焦構圖完畢後，第一件必須做的事便是關閉鏡頭；然後才測光、設定光圈以及快門時間；之後我才插入片盒並且確認片盒朝鏡頭一側的標誌為白色（裝有沒有曝光的膠片）。在抽出片盒擋板之前預釋放快門一次，並確認鏡頭已被關閉，光圈以及快門時間數值正確。這時才正式曝光。曝光後將片盒擋板翻轉，確認擋板有黑色標識一面朝外插入片盒，然後才拔出片盒。

十四．如何避免照片發虛

永遠要在毛玻璃上持懷疑態度檢查畫面四角，要明曉哪個環節容易出現問題。比如對我來說，如果我沒使用廣角皮腔而將前板傾斜或垂直降低，就格外小心。

十五．如何避免因調焦不當而使畫面缺少銳度

使用觀察放大鏡對毛玻璃上畫面的每個部分仔細檢查，尤其是將鏡頭板傾斜時，焦平面前後的景深明顯地比不作任何運作時減小，因此不要忘記檢查樹木或山的頂部，如果經過調整圖像中還有成像不銳利的地方，那就收縮光圈直到成像銳利清晰為止，然後再縮小一擋光圈。但在闇弱的光線下，影像的銳利與否可能十分難以判斷。最好是通過過度收縮光圈放寬一點視覺要求，這總比讓一些地方缺少臨界銳度為好。因此廣角鏡頭通常要收縮到F22以達到適當的成效，其它鏡頭則需要收縮兩擋光圈。使用近乎最大光圈的做法是不可取的。

十六．如何避免沒鎖定操作部件

打開相機的同時就要鎖定所有的相機控制機構，只有那些你正在使用的部件不要立即鎖定。在插入片盒之前，要反覆核查相機的以及三腳架的控制裝置是否鎖定（否則將會導致片盒位置移動使你不得不重新調焦）。

十七．如何避免相機晃動

使用遮陽傘罩住相機擋風。使用長焦鏡頭時要採取一些技術手段，如使用兩個三腳架或是加長桿，以支撐機身與鏡頭。

十八．如何避免被攝物體晃動

要有耐心等到被攝物體靜止不動，使用快速快門（要與需要的景深協調一致），可能的話遮擋被風吹動的被攝物。

十九．如何避免曝光不足

如果你要進行長時間曝光（長達數秒）、近攝或使用濾光鏡，要考慮給予曝光補償，曝光補償表對大多數常規膠片適用。有好幾種方法可以計算出一定皮腔長度的曝光補償因數。

固定你的裝片程序：固定左右手的分工，固定一隻手持握片盒的方向（圖10）。固定一隻手持握散頁片的方向。固定感知膠片編碼標識槽口的手指（常用柯達膠片編碼齒孔一覽表見後）。裝片時要確認你的正確的手指在正確的位置上感知到膠片的編碼標識槽口，並且一成不變，形成規範。

二十．如何避塵

有人說，要想徹底避免灰塵，唯一的解決辦法便是使用預裝片（4×5片幅）以及重要片子拍攝備份片，尤其是畫面中有容易顯現被灰塵破壞的色調區域的話。畫面中有污點的片子也還有搶救的餘地。盡量避免使用暗袋，可能的話在晚上使用徹底用水清洗過的洗澡間或廁所，同時要用黑布將門縫堵死。片盒要先用毛刷或是高壓罐裝氣仔細清理。所有帶白色記號的插板面朝外插入片盒，只留大約2厘米左右的開口，再將它們摞到一起，這樣可以將灰塵進入的可能性降到最低程度。然後打開散頁片包裝盒，取出散頁片，但仍舊留在兩片保護紙板之間。取出一片裝上一片，以減少它們同灰塵的接觸。全部裝完後，再將全部片盒放入一個乾淨的塑料帶內。

二十一．如何避免忘記攜帶器材

將所有必須用品放在同一個地方，並用事先仔細列好的器材清單核對。

二十二．如何避免意外打開片盒

確認每個片盒上都重新貼上了避免意外開盒的快速粘貼便條。取用片盒時要格外當心。

二十三．如何避免膠片錯誤衝洗

如果你是個十分認真的攝影師，就要在另外的記錄簿上記載清楚每張曝過光的片子的詳細資料。

二十四．如何避免其它令人意想不到的錯誤

只有反覆檢查，外加好運。重要的場景最好至少再多拍一張。

二十五．如何避免神秘的重影

如果你不走運，在長時間曝光的片子上有可能全部或部分畫面出現重影。 其原因可能有以下4點：

1．在皮腔或鏡頭板上有小孔（只有在使用非常小的光圈的情況下才會發生）。解決辦法是平時定期檢查相機的皮腔、鏡頭板與板座的接合部。

2．週期性的振動。解決辦法是拍攝時仔細留心拍攝環境有無影響拍攝的微小震源。

3．膠片變形。很可能是膠片沒有緊貼片盒內壁。在使用前輕輕叩擊片盒，讓膠片靠緊片盒內壁。

4．由於濕度或者溫度發生變化，在曝光的過程中膠片產生輕微變形。解決辦法是事先讓膠片適應拍攝環境的濕度和溫度。

二十六．如何避免漏光

檢測所有有疑點的部件。極有可能發生的部位是片盒、皮腔、鏡頭板四周以及它們的結合部。有些耀斑是由於大的視場清晰區在皮腔上反射形成的，看上去像漏光一樣。預裝片的片盒要格外小心，拍攝時外面再蓋上一層遮光黑布更為保險。