章子怡有意排斥中国媒体？“理解那些误解我的人”（图）

几天前，章子怡在戛纳电影节一现身便引起骚动，差点被蜂拥而来的媒体记者挤下海，她却始终保持甜美的笑容。这个瞬间充分说明了章子怡的地位，作为好莱坞最红、最年轻的华人女星，她成为了海外和中国媒体争夺的对象，也让她突然面对着一个难题－－作为一个中国演员，她似乎总在接演外国导演的影片，加上采访她的艰难(原定在“戛纳中国之夜”中国媒体对章子怡的采访因当天的媒体混战被临时取消，《狸御殿》放映后的新闻发布会也只针对西方媒体)，有媒体开始抱怨章子怡排斥中国媒体，排斥中国电影。在这样的误读下，在戛纳电影节闭幕前夕，她爽快选择了与《南方都市报》的对话。这是章子怡在戛纳电影节期间惟一接受的华语媒体专访。

　　被传在戛纳与成龙短暂会面尴尬相对，被传凭《狸御殿》和《艺伎回忆录》一飞冲天后看不起华语媒体，对于种种误读，章子怡在与我们的对话中一一作出了解答，并破例披露她在《艺伎回忆录》中的演出细节。

　　独家专访

　　我最骄傲的地方就是－－我没有辜负任何一个导演对我的期望。很多人还在说：“啊，都是因为她机会太好了。”他们并不清楚我是怎么样努力和怎么样工作的。其实我总觉得好的事情是值得分享的，这种艰辛的东西，想理解我的人可以充分理解。　－－章子怡

　　在戛纳电影节闭幕前夕，章子怡爽快地选择了与《南方都市报》的对话－－

　　“中国之夜”遭误解

　　我觉得我越来越乐观

　　南都：第几次来戛纳？

　　章子怡(以下简称“章”)：第四次。第一次是跟李安导演的《卧虎藏龙》，那时候没有人会在街上喊我的名字，我可以随便在街上逛。

　　南都：现在这种名人的生活中，什么事能让你觉得最快乐？

　　章：最快乐的就是我有我自己的感情世界、事业、工作空间和生活空间。我还是有空间的，今天下午我去彩排(戛纳颁奖礼)，然后就悄悄到海滩上散了一下步。在美国的时候，我见到汤姆·克鲁斯，我就问他：“你怎么上街呢？你能去超市吗？”他反问我：“那你呢？”我们都笑了。我当时就觉得，他那张脸，在美国根本就没法出门。现在想起来很好笑。如果我回到北京，还是会和我妈我爸一起上街。我最喜欢买家居用品，布置家里，特别喜欢。这些东西，都让我开心的。

　　南都：遇到不快乐的事会怎样？比如一些误解。

　　章：(沉默)嗨，我觉得我越来越乐观，我本来就是一个特别乐观的人。也有被人误解的时候，我就尽量去理解。(理解误解你的人？)我理解。对。因为我的经历太特别了，在我身上发生的一切都太特别了，我笑的时候，哭的时候都经历过很多。我知道今后对我来说，还是会面对自己很灿烂的笑容和很悲伤的表情。我愿意。我必须得心态健康，不必为误解去累自己。你看，那天新闻说，我跟成龙在中国之夜两个人不讲话，很尴尬什么的。当时那个环境，那么多人，怎么去聊天？

　　开心就是福，我现在可以拍这么多好电影，面对这么多好的角色，我很知足！这是用什么都换不来的。

　　《狸御殿》

　　拍这部戏是因为导演特别

　　南都：你选片有自己的理由，但是国内一些观众可能会觉得你怎么一下子演了两个日本人？你会想对他们说点什么吗？

　　章：不是我想的，是刚好赶上了，纯属巧合。我最近一直在跟华人编剧聊天，我觉得最舒服的还是演自己熟悉的人，语言、背景都会让人舒服。我是在等好剧本，演员演好戏会上瘾，对我来说，去哪里拍戏并不重要，关键的是你能否拍到好电影！

　　南都：我看了《狸御殿》，觉得你在表演的手法上丰富了很多，利用了歌、舞、语言的切换，你怎么看待这个片子？

　　章：《狸御殿》很明显是一部导演作品的电影，可以看到导演意识在里面体现得特别强烈。从演员的角度来说，就是完成任务而已。我之所以拍这部戏，就是因为铃木清顺导演是一个特别的人，昆汀·塔伦蒂诺、吴宇森这样的导演都很崇拜他。我又是一个年轻演员，就是想体验一下。我看了剧本，觉得很简单，是一个特别单纯的故事，两句话就可以说完－－王子和公主的爱情受阻，历经磨难之后走到一起。就是这么简单的故事，它要用两个小时去表现这两句话，你在剧本里面是看不到的。在剧本里你只能看到有很多歌舞，但什么样的歌什么样的舞，这些是作为演员的我特别兴奋想知道的。

　　南都：我看到有报道说铃木清顺导演想拍这个戏已经有十年了，一直找不到投资，是因为你答应演女主角了，才能顺利开拍。

　　章：这些都不重要吧，我觉得关键是对于一个83岁的老导演来说，只要能完成他的心愿(就够了)。拍的过程中他都吸着氧气工作，我觉得这是对一位老艺术家的尊重。

　　南都：语言的学习是怎么完成的？

　　章：就是开机之前突击了两三个月，我对电影是很尊重的。我已经养成了一个习惯，绝对不两部戏搭着拍，绝对不在拍戏的过程中到处跑去参加活动，绝对在影片开拍之前两个月左右我就开始静下来，这样才能进入到他人的世界。再简单的角色，都有一个自己的世界。明明知道要用三个月来完成的工作，我一定会做到尽心尽力，否则，你说那是糊弄谁呢？

　　《艺伎回忆录》

　　读英文剧本去感受“小百合”

　　南都：在《艺伎回忆录》里面，你主要的对手戏是和谁展开的？

　　章：谁都有，和每一个演员。

　　南都：这部戏主要讲小百合的感情经历吗？

　　章：不是，是一个更大的、人生的经历。

　　南都：你怎么理解这个角色？

　　章：是一个很遥远和神秘的世界。为什么好莱坞对这个故事这么感兴趣？小百合不是一个很强的人，但是她很坚毅，她可以受毒打，有彷徨、有迷惘、有不知所措，但是她很坚韧，同时她又很柔和，善良。她从小死了母亲，是没有人疼爱的，她生活在一个没有爱的世界里面。然后她看到了杨紫琼这个角色对她的关爱，还有她迷恋的这个男人。

　　南都：小百合对你来说是一个遥远的角色吧，你用什么方法来进入？

　　章：我拿到的剧本是英文的，有简单的中文翻译，我还是得自己读英文。白纸黑字的剧本是很丰满，但是这毕竟是文字上的，要想办法让这个人物立起来。这个过程很重要，充满惊喜。你要一点一点地给予这个人物，比如说形体，比如说她的声音高低程度，演员就是用一切去给予。导演会配合，他们一开始拍，就是从边缘开始做，然后再拍重要的戏。

　　南都：导演怎么指导你来完成这个角色？你们一个西方人和一个中国人来讲日本故事？

　　章：导演就是希望我理解这个基调，其他的东西都会随之而来。对不起，这部片子还没有进入宣传期，我不能讲太多东西。

　　南都：《狸御殿》和《艺伎回忆录》里的角色会不会成为你的演艺生涯中重要的转折点？

　　章：其实每一个戏里的角色在我的演艺生涯里面都会起到不同的作用。(但是有重要和不重要的区别？)当然，因为电影有不同的形式，《狸御殿》对我来说就是相对容易的，虽然说要花时间和精力去学很多东西，要展示自己在各方面的东西，但是从演戏的角度上来说《艺伎回忆录》的难度要大很多，那个人物的塑造更复杂。

　　被贴上好莱坞标签

　　我并不在乎这些称谓

　　南都：你最近看了什么电影？

　　章：侯孝贤的《最好的时光》。我最喜欢默片的那一段，行云流水，你看得到导演的功力。我认为那一段完全可以做成一个90分钟的长片，演员表现得很好。

　　南都：你下一部选什么戏？

　　章：最近我在读大量的剧本，拍什么还没决定，有中国的也有外国的。

　　南都：从《卧虎藏龙》到《艺伎回忆录》，你已经被贴上了好莱坞明星的标签，喜欢这个称呼吗？

　　章：挺不适应的。我觉得这些所谓的称谓都是他人赋予我的，我并不在乎。(你对自己的定位是什么？)我就是一个演员，我的可能性比较多，因为我可以拍不同国家、不同种类的电影，我可以有更多的选择。

　　南都：那是什么原因可以让你这么年轻就有这么多的可能性？

　　章：我认为别人觉得我成功得早，那都是旁观者看的。从我的第一部戏到今天，我没有要特别怎么样，没有要特别做什么。只是他们选择我了，给我这样的空间完成电影，我就全力以赴地去工作，我最骄傲的地方就是－－我没有辜负任何一个导演对我的期望。很多人还在说：“啊，都是因为她机会太好了。”他们并不清楚我是怎么样努力和怎么样工作的，其实我总觉得好的事情是值得分享的，这种艰辛的东西，想理解我的人可以充分理解。

　　南都：美国《新闻周刊》用了你、长城、和东方明珠来做封面，把你作为代表中国的象征。

　　章：记得参加《时代》杂志的PARTY的时候，我深刻感受到美国主流社会对于中国飞速发展的肯定，他们谈论我的祖国，我觉得很骄傲。

　　个人发展方向

　　选我好奇的喜欢的

　　南都：你是一个特别乐观的人吗？

　　章：我是一个特别乐观的人，也算是一个例外吧！对，我总喜欢用这个词，例外。从我出道，到第二个戏，我的电影就把我带到了国际上。其实我从来没有想过要当一个演员，当初考中央戏剧学院的理由特别简单，就是不想再跳舞了。我不喜欢，我知道自己不是那种15个一排站在歌手后面跳群舞的人，我经历过那些，我接受不了。我才17岁，那只有考大学了。后来上了中戏，天哪！太痛苦了。每一天要交小品作业，

　　每一天都要自己编故事，老师说：“你们要观察生活和解放天性。”我记得我就每天到北京火车站去蹲，还有医院的急诊室、菜市场、公共汽车，都去蹲。每天晚上我躺到自己在上铺的床上的时候，看着屋顶祈祷，让我梦到一个小品作业吧。每周一从家走到学校门口，我一看到学校那几个字，就想哭。南都：你一路走来，大家觉得你特别幸运，总能遇到最好的导演，保持一个上升的态势。你觉得自己身上有什么特质能吸引这些世界一流的导演选择和你合作？

　　章：我觉得很多事情都是相辅相成的！我越来越好，大家就会更多地考虑到我，同时，我的选择范围也就不那么局限了。我现在可以从很多剧本里选我喜欢的，好奇的，这对演员来说是特别幸福的一件事！