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学书法、绘画或篆刻的人对“计白当黑”这个词应该都不陌生。就书法而言，大体上“黑”指有墨处；“白”指无墨处。所谓“计白当黑”是把点画的空白处视为字的一部份，因此写书法时要把空白看成与书写内容一样重要，不但要注意字体线条本身，还要注意笔画与笔画之间、字与字之间、行与行之间背景的分布情形是否疏密得当，是否让整幅作品的行气流畅而且相互呼应。
邓石如说：“常计白以当黑，奇趣乃出”，这是书法布白的妙境。如果只顾着把每个单一笔画写好，注意黑的部份，而不考虑相互的呼应关系，那么画面就容易流入单调或不协调，也就无法引人入胜。
如果细细品味历代书法，我们会发现，那些富奇趣的空间呈现，往往不是制式的、完全先设想好的、一成不变的，而是每个书家在书写经验中养成了一定的审美趣味，学习、发展了自己一套书写的理或法则而形成的。例如柳公权的书法中宫紧缩、虞世南舒朗匀称、欧字险绝、东坡浓密、黄廷坚的幅射特性、八大的简洁空灵等等，他们已经有一套属于他们的表达方式，呈现出来的画面也就各异其趣。
从这个角度思考，“计白当黑”就不单只是结构与布局单方面的问题，它与用笔、用墨息息相关。书法家对线条特质、墨色、空间的理解越深刻，就越能在自然的书写中“黑”“白”自成呼应，形成空间完美的画面。
人与人之间的相处似乎也有几分“计白当黑”的理：一味的以自己的观念为中心，不在意他人的感受行事，就像不知“计白当黑”而致使画面不协调的创作，肯定会时时与周遭人发生冲突，无法圆容人际关系。更进一步来看，溶洽的人际关系在本质上又不能单是有目地的刻意经营所能达成，它更需要健全成熟的心理状态配合。良好的心性，自然会让人的一言一行发自为他的信念，心性越高，与环境的容合就越圆满。
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