郎世宁画了什么？居然是花鸟图册的亮点(图)
郎世宁让众多宫廷画家感受到欧洲技法的不同，让高居万人之上的帝王不须出国，即能够明了异国绘画的新风貌。习得欧洲透视法的他，因为能够透析空间结构，一旦捕捉景物，就能够准确地如实呈现。画风精美、色泽鲜艳的《仙萼长春》即是如此，但里头居然还有与中国一贯的赏花风格不太一样的一大亮点！
精巧、逼真的《仙萼长春》图册
一位来自意大利的传教士居然能在清廷开启绘画新风潮，教授其他的宫廷画师如何运用光影明暗及空间感十足的透视法。那么，他中西融合的绘画技法必然受到帝王的赞许，否则怎么能让他引领其他的宫廷绘师。不过，绘画技巧纵然高超，画风再如何自然、杰出，在挑选绘画的题材上，当然不能轻忽。毕竟，在题材的选择上，还牵扯了中国悠久的传统文化及象征意涵。
在〈奇怪！郎世宁为何在《百骏图》画瘦马？〉一文中，已经综论郎世宁为何要绘制三匹瘦马的可能性。现在就说说《仙萼长春》的特殊之处吧！
《仙萼长春》图册共有十六幅，取材皆来自日常生活的景物：四季花卉、植物、鸟儿、蝴蝶、岩石。这十六幅的顺序为：1牡丹、2桃花、3芍药、4海棠与玉兰、5虞美人蝴蝶花、6黄刺蘼与鱼儿牡丹、7石竹、8樱桃、9罂粟、10紫白丁香、11百合花与缠枝牡丹、12翠竹牵牛、13荷花与慈姑花、14豆花、15鸡冠花、16菊花。
郎世宁在绢布上，呈现了花卉的柔嫩与艳丽，茎叶的鲜明质感，枝枒的坚挺，鸟与蝴蝶的灵动，一笔一画都揭示了扎实的写实功底。由于郎世宁的画工精巧，能捕抓到光影的明暗、呈现物体的立体感，又具中国绘画的水墨特性，所以宫廷的妃子们都相当喜爱他的画作。
郎世宁捉捕了罂粟的艳丽
不过，即使郎世宁多方考究绘画技巧与琢磨美学意涵，终究还是因为外国人的身分，没有更深入地了解中国的民情风俗而出了差错。他在花鸟图册《仙萼长春》中，不仅画出具有富贵吉祥、淡雅高洁等鲜明象征的艳花娇姿之外，还画了制作鸦片的主要原料――有毒“罂粟”的华丽姿态。
试问，提及中国的花卉画，大家多半想到牡丹、水仙、蜡梅、荷花、菊花、兰花，或是与罂粟同科且相像的虞美人，又有谁会联想到罂粟呢？倘若想到了罂粟，那对罂粟的独爱真的是凌驾众人。
虽然郎世宁画了日后引爆鸦片战争的鸦片烟的原料――罂粟，不过幸好，虽然雍正曾于1729年下鸦片烟禁令，但尚未被严格执行。因为当时的焦点是在罂粟被加工过后的鸦片烟上，而非针对最初的原料。可能是因为这样，才让当时观赏画册的清帝并未把焦点放在罂粟的“用途”上，只关注它被真实捕捉于画布上的模样。不然，乾隆对着惹他愤怒的画册，难道还会欣喜地留下他欣赏文物时的一贯标记――龙印？另外，有一些资料都说郎世宁不知这花卉的特性，或许是因为这样，不知者不罪，郎世宁不会因此而受罚。
可是当郎世宁在揣摩罂粟的花姿时，这非短短的几个时程就能完成作品的历程中，难道向郎世宁学习的画师，或在他绘画过程中靠近他的人不曾透露罂粟的殊异吗？看着郎世宁的罂粟，揣想着多种可能......
不管其中实情如何，看着郎世宁画的罂粟，真的觉得它是《仙萼长春》中最抢眼的。可能是因为色泽明艳，可能是因为茎叶弯折地能让人能感受到它的柔软程度，可能是因为整体搭配起来就是不一般，当然更多的可能是来自于，它是“罂粟”。自现今的观点来看，它都不太像是喜爱象征富贵吉祥之物的宫廷人士所追捧的。它就像是兀自地被尚未深了中国风俗的郎世宁所钟爱，或是虽然了解它的特性，了解它的身影与意涵并不是中国绘画界所构织、追捕的，但是因为情有独钟，难以割舍，所以决意捕捉罂粟的美丽身影，刻划永恒。
参考资料
1、聂崇正〈雍正十三年间的郎世宁〉(“兩岸故宫第一届学术研讨会：为君难－雍正其人其事及其时代”专题演讲)，2009。
2、聂崇正〈郎世宁和他的历史画、油画作品〉《故宫博物院院刊》
3、孙莎岚〈郎世宁的几幅宫廷画〉《中华遗产》，2009年第08期
4、王莉〈解码传世名画《百骏图》〉
5、王耀庭〈神笔丹青－郎世宁素材主题包〉《新视界･郎世宁与清宫西洋风》(台北：故宫博物院，2007)
6、维基百科
7、数位典藏网络商城
8、郎世宁与中国(youtube)
9、中国大视界(youtube)
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