製作人一般喜歡在技術上把歌手分成幾類，一類的錄音型的，就是在錄音棚裡唱得特好，但是到現場就很沒譜，圈裡有幾個公認的，比如樸樹、老狼、羽泉。有一年，在工體開了一個反盜版的演唱會，彩排的時候，樸樹特事兒地讓音響師給他調音，一個人恨不得花了一個小時，搞得後面排隊的歌手巨鬱悶，結果晚上演出的時候，他從第一句就開始跑，越跑越邪乎，估計一首歌唱完都跑到秦皇島了。
另一類是現場型的，這種歌手一般有比較豐富的演出經驗，有的甚至是現場比唱片效果還好，這種人挺少的，像韓紅、汪峰、劉歡，包括我們拍岸唱片的新人孫蘋。
還有一類甭管在哪裡唱都全不靠譜的，很多青春偶像歌手都可以歸入此類，好在現在的錄音技術很發達，在棚裡可以一句一句唱，唱完了還可以用超級強大的軟體來修音，至於去現場，只有假唱了。
假唱在美國是醜聞，如果一旦被發現，藝術生命基本就此完結，在中國就很正常，需要一個人花三年來搞一個運動，才能讓有關部門意識到「假唱是可恥的」。
早年間假唱還是一個很有技術含量的活，我曾經作為藝人助理陪歌手出去演出，歌手上臺的時候，我得在調音臺旁邊盯著，在對口型的時候把話筒音量拉下來，在間奏的時候把話筒音量推上去，這樣歌手就能和觀眾說話互動。有的時候為了造成現場演唱的假象，還有一些特別設計，比如在歌曲的結尾，讓歌手即興來一句，其實從頭到尾只有這一句是真唱的，但是很能矇蔽觀眾。前些年有一個唱歌的主持人，特會表演，他經常跟人吹噓：「我就是面對面跟你假唱，你都看不出來。」高手啊。
近年來，假唱越來越無恥了，有的明目張膽到就怕你看不出來的程度，比如，原聲裡是做過音頻特效的，類似電話效果或者機器人效果，他居然敢拿出來對口。還有一個著名吉他手在現場對手型，電吉他壓根沒連線，彈得特美，還半道憑空換音色，真把全國人民當傻子。
其實，本人也切身經歷過一次假唱，那是在遙遠的1996年，得了一個原創歌曲大獎賽的一等獎，在頒獎晚會上，我對了一次口型，對的很無奈，對的很失敗。因為這首歌在棚裡錄完以後，我從來沒聽過，彩排的時候，我問導演需不需要走一遍臺。他說，沒問題，像你這種詞曲唱編全能的實力派歌手肯定沒問題。
後來，我對觀摩了電視的朋友說，我是假唱的。他死活不相信：不可能，蒙誰呢，唱得這麼衣履歪斜的怎麼會是假唱呢？
另一類是現場型的，這種歌手一般有比較豐富的演出經驗，有的甚至是現場比唱片效果還好，這種人挺少的，像韓紅、汪峰、劉歡，包括我們拍岸唱片的新人孫蘋。
還有一類甭管在哪裡唱都全不靠譜的，很多青春偶像歌手都可以歸入此類，好在現在的錄音技術很發達，在棚裡可以一句一句唱，唱完了還可以用超級強大的軟體來修音，至於去現場，只有假唱了。
假唱在美國是醜聞，如果一旦被發現，藝術生命基本就此完結，在中國就很正常，需要一個人花三年來搞一個運動，才能讓有關部門意識到「假唱是可恥的」。
早年間假唱還是一個很有技術含量的活，我曾經作為藝人助理陪歌手出去演出，歌手上臺的時候，我得在調音臺旁邊盯著，在對口型的時候把話筒音量拉下來，在間奏的時候把話筒音量推上去，這樣歌手就能和觀眾說話互動。有的時候為了造成現場演唱的假象，還有一些特別設計，比如在歌曲的結尾，讓歌手即興來一句，其實從頭到尾只有這一句是真唱的，但是很能矇蔽觀眾。前些年有一個唱歌的主持人，特會表演，他經常跟人吹噓：「我就是面對面跟你假唱，你都看不出來。」高手啊。
近年來，假唱越來越無恥了，有的明目張膽到就怕你看不出來的程度，比如，原聲裡是做過音頻特效的，類似電話效果或者機器人效果，他居然敢拿出來對口。還有一個著名吉他手在現場對手型，電吉他壓根沒連線，彈得特美，還半道憑空換音色，真把全國人民當傻子。
其實，本人也切身經歷過一次假唱，那是在遙遠的1996年，得了一個原創歌曲大獎賽的一等獎，在頒獎晚會上，我對了一次口型，對的很無奈，對的很失敗。因為這首歌在棚裡錄完以後，我從來沒聽過，彩排的時候，我問導演需不需要走一遍臺。他說，沒問題，像你這種詞曲唱編全能的實力派歌手肯定沒問題。
後來，我對觀摩了電視的朋友說，我是假唱的。他死活不相信：不可能，蒙誰呢，唱得這麼衣履歪斜的怎麼會是假唱呢？
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看完那這篇文章覺得
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