中國傳世山水畫：清代卷（圖）（二）

《層岩疊壑圖》清 髡殘 紙本設色 縱169.2厘米 橫41.5厘米 北京故宮博物院藏

髡殘(1612—約1692)，俗姓劉，字石，一字介丘，號白禿、石道人、殘道者等，湖南武陵(今常德)人，久居南京牛首山幽樓寺為僧。擅畫山水，喜作渴筆或禿筆秋景山水，皴擦層次豐富渾厚，筆墨荒率蒼雄，「粗頭亂服」，自成一格，與石濤等人稱「清初四畫僧」。此畫寫秋天江山景色，山岩幽深，雲壑危聳，江水橫波，引人遐思。畫法蒼辣，得黃子久(公望)傳統而不為成法所囿，氣勢恢宏雄奇。

《雨洗山根圖》清 髡殘 紙本墨筆 縱103厘米 橫59.9厘米 北京故宮博物院藏

此圖近畫岩崖古木，虯松閣榭等，淡水一泓，高士獨釣舟首。中景白雲繚繞，峰巒疊翠曲逕間有石級可緣攀而上。遠景幽岫逶迤，整個畫面表現了雨後山川的潔淨與幽寂。此圖筆墨蒼潤，結構繁簡得宜，本幅左上行書自題五言詩云：「雨洗山根白，淨如寒夜川。納納清霧中，群峰立我前。石撐青翠色，高處侵扉煙。獨有清溪外，漁人得已先。翳翳幽禽鳥，鏗鏗聞落泉。巧樸不自陳，一色藏其巔。欲托蒼松根，長此對雲眼。」

《蒼翠凌天圖》清 髡殘 紙本設色 縱85厘米 橫40.5厘米 南京博物院藏

髡殘性寡默，身染痼疾，潛心藝事。圖中畫家自題詩，並款署：「時在庚子深秋，石谿殘道人記寫。」鈐「石谿」、「電住道人」白文印二方。畫面崇山層疊，古木叢生，近處茅屋數間，柴門半掩，遠方山泉高挂，樓閣巍峨。山石樹木用濃墨描寫，干墨皴擦，又以赭色勾染，焦墨點苔。

《松岩樓閣圖》清 髡殘 紙本設色 縱41.6厘米 橫30.4厘米 南京博物館藏

圖中繪山嵐、松林、樓閣，具寫意山水風範。這幅作品，其山坡用濕筆揮寫，筆墨流暢滋潤，使山巒顯得渾厚華滋；松林、樹木、樓閣，先用焦墨勾點，再加點染， 蔥蘢蒼秀，意境奇開。整幅作品墨氣淋漓，秀逸濕潤，氣韻生動，是一幅意境獨造的山水力作。在這幅畫的上方，畫家長篇題識，其字蒼秀，風神獨具。

《仙源圖》清 髡殘 紙本設色 縱84厘米 橫42.8厘米 北京故宮博物院藏

髡殘的繪畫構圖繁複重疊，境界幽深壯闊，筆墨沉酣蒼勁，山石多用披麻皴、解索皴來表現的技法得自王蒙，荒率蒼渾的山石結構，清淡沉著的淺絳設色近於黃公望。他重視師法自然，流連山水，創造出用渴筆、禿毫，濃墨渲染來表現結構嚴密，奇辟幽深，空朦茂密的江南山水，風格自成一家。這幅《仙源圖》筆法簡括，多用禿筆，蒼勁老辣，濃墨皴擦斫，與疏括的短筆相應，筆致變化多樣，勾框有「屋漏痕」的筆法，使畫面更生樸拙天然之趣。

《山水圖》清 髡殘 紙本淡設色

程正揆曾讚髡殘的畫云：「石公作畫如龍行空，虎踞岩，草木風雷，自生變動，光怪百出，奇哉」。髡殘繼承併發展了王蒙茂密蒼莽、宏闊幽邃的藝術風格，也吸收並融匯了巨然的明潤郁蔥、靈秀華滋的審美成分，給清初畫壇，也給日見枯簡的文人繪畫輸入了一股郁勃的生機和活力。