好一個漢代玉美人(圖)

玉美人

和田美玉在漢代已被廣泛應用，玉器製作水平已非前代所能企及，達到了一個高峰，後代仰止。

這件漢代玉美人在藝術上達到了前所未有的高度。第一，在2000多年前，玉器匠人就採用了現代雕塑藝術被稱之為「s」造型的方法。站立的貴婦人身軀微屈，使直立略顯呆板的造型有了變化，有了動感，更有了美感。我見過一尊南北朝時的菩薩雕像，身體造型就採用的是這種形態，曲線優美，儀態端莊，被稱為中國的維納斯。這件玉美人身體略向左傾，這樣，就更增加了直立美人的動感。為平衡身體，工匠巧妙地運用腹部下垂絲絛隨風飄逸作為彌補，使美人靜中有動，婀娜而不失端莊。

當代藝術家在造型藝術上講究光線的運用。這種方法在2000多年前的漢代，工匠就已運用自如。這就是玉琱美女藝術上的第二大特點。在這件近似片狀的圓雕玉美人背面，工匠將光線運用到了人物塑造上。漢代玉人雕像頭髮的塑造一般是由整齊、排列有序的陰刻線表現。這種細若游絲、若斷若續的陰刻線，被後人稱之為「游絲毛雕」。但在這位貴婦的後腦上部，卻一根頭髮都沒有。再往下看，兩肩與後腦同樣光潔；披在肩上的一束頭髮向下戛然斷掉。再向下，腰帶之下，一束長發飄然而下。這是為什麼？光線使然——頭頂高光。且光線自上而下，層次分明、有序，明暗對比強烈——頭部最強，後腦上部為高光，後腦下部光弱，朦朧可見整齊的頭髮；肩部光線亦強，不見衣理；臀部光線最弱，雖是長發末端，依然清晰可見；肩部下方戛然不見的頭髮實際上是它處在陰影裡，看不到罷了。

這件玉美人僅7.5厘米高，百看不厭。漢代玉工沒有藝術家的身份，地位低下，但他們創造出了如此精美的玉琱藝術品。這件作品用優美的身姿展現了漢代玉琱的高明之處。