【聖石專欄】妙手偶得「飛帛書」(圖)

書法家蔡邕

蔡邕（公元132年-192年），字伯喈，東漢辭賦家、書法家。少時博學，漢獻帝時曾拜左中郎將，故後人也稱他「蔡中郎」。蔡邕喜愛辭章、數術、天文，妙操音律，其書法精於篆、隸，尤以隸書造詣最深，名望最高，有「蔡邕書骨氣洞達，爽爽有神力」的評價。

漢靈帝熹平年間，靈帝命蔡邕作《聖皇篇》以頌先帝功業。文成，蔡邕攜之至鴻都（東漢時稱皇家藏書之所為鴻都）門處待詔。偶然間，「見匠人施堊箒」，帚子蘸白粉刷字之處，筆畫有的部分呈枯絲平行，轉折處筆畫突出，「遂創意焉」 。 蔡邕所創的「飛帛書」，筆畫中絲絲露白，似用枯筆寫成，在書寫中產生力度，與濃墨、漲墨產生對比，成為一種獨特的書體。可謂「取其髮絲的筆跡謂之白，其勢若飛舉者謂之飛。」 故「飛帛書」又稱為「飛白書」。唐張懷瓘《書斷》評論蔡邕飛白書時說「飛白妙有絕倫，動合神功」。

「飛白」多用於豎、提、橫畫的中部或尾部，要求運筆自如，過渡自然。其中，「飛白」的尾部，有回鋒，有露鋒，一般視書寫風格、速度、運筆等情況變化使用，以加強作品的韻律感和節奏感，另外，在一定中上筆與下筆相連處，或是上字的末筆與下字的首筆相連處，恰當運用「飛白」可增強美感，使書寫顯現蒼勁渾樸，增加藝術效果和視覺效果。但「飛白」牽絲要寬窄、長短得當，承接轉合要自然而不失力度，並且要求「飛白」牽絲不宜過多。

「飛白」之美體現在一幅書法作品中，可以反映出書寫的節奏，以增強作品的整體美。蘇東坡曾讚美飛白曰：「其飛白，美哉多乎，其盡萬物之態也。霏霏乎若輕雲之蔽月，翻翻乎若長風之卷旆也。猗猗乎其若游絲之縈柳絮，裊裊乎其若流水之舞荇帶也。」 

「飛白」自魏晉南北朝以來素為文人墨客所推崇。「書聖」王羲之及其子王獻之俱精於「飛白」。「飛白」後盛行於唐代，歐陽詢曾致力「飛白」的書寫，《書斷》認為他的「飛白冠絕，峻於後人，有龍蛇戰鬥之像，雲霧輕濃之勢，風旋電激，掀舉若神。」唐太宗亦酷愛王右軍飛白，唐太宗本人善「飛白」，筆力遒勁，尤為一時之絕。自此後，唐代帝王將相多擅「飛白」。