【李道庸專欄】『韓』流衝擊 中國人有時很受傷

  

1、 韓國歌手居然嫌中國人長的醜

 

在大陸熱播的韓國ＳＢＳ的綜藝節目『Ｘ－ＭＡＮ』，日前在海南三亞拍攝一期特輯節目。節目中的一個遊戲是兩隊藝人相互攻擊對方的缺點，輪到韓國歌手李勝基時，李勝基說他的對手 -- 一個身材很爛，長的又很醜的藝人說：『你一切都好，就是比當地人更像當地人。』 言辭之間暗指中國人長的醜。這一輯在韓國ＳＢＳ沒有經過剪輯就播出，而且這一節目的畫面上，出現的中國地圖沒有臺灣，海南島。這個節目被本想要先睹為快的大陸哈韓族看到之後，在大陸激起了一片憤怒的聲討。
 

大陸網友怒指韓國人本身長的並不怎麼樣，有什麼資格說中國人長的醜。韓國明星們更是離不開手術美容，有些明星手術前的樣子，真是。。。。

 

很多網友的愛國主義熱情已經被調動起來，認為韓國得靠中國市場，但韓國人普遍輕視中國也不是一天兩天的事情，韓國大使館的網站也收到了中國網友對ＳＢＳ的抗議。韓國大使館的回應是：情況已經向上面反映，但希望網友用詞方面能文明一些。

 

最冤枉的是李勝基，他說他完全是按事先寫好的台詞在講。那麼難道『Ｘ－ＭＡＮ』這個節目講中國人長的醜竟然早有預謀？

 

2、亞州各國吹『韓』流， 因為大家都想換換胃口

 

從『冬季戀歌』，到『大長今』等一系列韓國影視作品這幾年亞州掀起一陣陣的
『韓』流。影響所及，不止是中國大陸，也包括日本，臺灣，香港等。

 

這當然說明這幾年韓國影視作品做的不錯，有獨特的風格。觀眾也想換換口胃，造成亞州各國『韓』流吹的歷害。在日本，所謂的『韓』流主要是指主演《冬季戀歌》一炮而紅的裴勇俊。被日本媒體昵稱為勇樣的裴勇俊，也被認為是繼鄧麗君之後，真正衝擊到日本主流影視的外國明星。他的紛絲主要是中年以上的師奶們。裴勇俊之所以受歡迎，是因為早年日本男明星多是高倉健這樣大男子主義的硬漢。近年日本長期社會經濟衰退，當年的日本女孩子們，早已不再認為大男子主義能提供任何安全感，反而認為文靜俊秀的裴勇俊才是托負感情最理想的男性。裴勇俊出現在日本影迷中時，日本媒體常報導說今天又昏倒了N個，可見裴勇俊當時在日本受歡迎的程度。但日本年輕女孩提倡個性，認為裴勇俊太乖了，粉絲並不多。

 

現在日本『韓』流整體退潮，後進的韓星，如權相佑，蘇志燮等，在日本人氣雖然已經超過同胞裴勇俊，但卻無法達到裴勇俊全盛時期的人氣。

 

臺灣的娛樂界，兩岸三地的中國人都很熟悉。臺灣的綜藝節目，音樂界有些很好的藝人。受歡迎程度，決不比任何外來的藝人差。臺灣的『韓』流，主要是指連續劇。韓劇大長今在臺灣熱播多次，收視率仍能超過 5%，頻道眾多，競爭激烈的臺灣市場，這樣的收視率已經算是大片了。臺灣影視藝人們最近也動作頻繁，從保住飯碗的角度出發，想拍些好片，把被韓劇搶去的風頭再搶回來。所以臺灣吹一下『韓』流，是一種很好的文化交流，對臺灣的演藝圈是一種很好的促進。

 

3。大陸流行文化落後，但不能怪大陸的藝人

 

中國大陸的情況和日本，臺灣還不太一樣。

 

大陸的情況不一樣，不是說是『韓』流帶來的文化交流不好，相反，這種交流對大陸文藝界是有非常正面影響的。但大陸一直以來當紅的明星，都是以外來的居多。現在的情況雖然稍有改善，可是真正人氣，作品都很強的本土的明星，仍然是少之又少。可以這樣說，大陸的流行文化還是非常落後。

 

流行文化是現代人生活的不可或缺的一個重要組成部分，有些超級粉絲們，甚至把自己的喜怒哀樂完全寄託在自己心中的偶像身上。

大陸流行文化落後，不是一天兩天的事。這不是中國人創作不出好的作品，也不是中國人不會表演，更不是因為中國人少了帥哥，美女。真正的原因有二，第一， 中共建政以來，嚴格的思想控制，造成大陸流行文化的長期沙漠化，以至現在大陸本土文藝創作及藝人素質仍然受到影響。第二，目前大陸，在中共控制言論自由政策下的創作環境依然不夠寬鬆，讓大陸本土文化單位，公司及藝人，在作節目時，時常會感到有些鬱悶，有壓迫感，放不開手腳。

 

二，三十年代的上海，曾經是中國，乃至全亞洲的流行文化中心，那時上海的電影，跑馬場，跳舞廳代表了那一個時代。在一些懷舊的場合，我們依然常常可以聽到二，三十年代上海灘那種帶一點頹廢風格的流行歌曲。當年金嗓子週旋唱的有很多歌，就算到了今天，依然有很多人喜歡。在後來的抗日戰爭中，上海的藝人們又在愛國情操的激勵下，創作出了大量振奮國人抗日決心的好作品。

 

可以不誇張地說，要是沒有當年上海的這些歌曲，電影，及其它的文化創作，中國人的生活會黯淡、乏味很多。中國的近代文化史也會有重大缺陷。

 

但到了四九年中共統治大陸之後，表面上說百花齊放，但一切文藝創作都要為政治服務。作品多是為中共歌功頌德的。一些留在大陸的老一代藝人，在當時的環境下，藝術生命都逐漸凋零。中國大陸進入了流行文化沙漠期。到了文化大革命時期，中國大陸就只有幾個樣板戲了。

 

改革開放之後，港臺明星基本上佔據了大陸流行文化的主流。聽慣了革命歌曲，樣板戲的中國大陸人，聽到了鄧麗君的歌，才知道歌還可以這麼唱，可以這麼好聽。有些文字可以這麼生動，有內涵起來。中共的革命歌曲，逐漸被大陸年輕一代輕蔑，嘲笑。要不是中共政府在學校等場合要求演唱，這些歌曲可能早已走入歷史。追究港臺流行文化的淵源，卻是四九年後，逃到香港，臺灣的大陸藝人們打下的基礎，經過幾代藝人們逐漸發展起來的。

 

4、中共控制太嚴了，很難弄出好作品

 

港臺流行文化在大陸的成功，包括現在韓流當道，不能不說是因為大陸本土的好作品饋乏所至。大陸本土的流行文化還是非常弱勢。

 

藝術是最需要自由的地方，但就是在今天，一個好作品，或好節目，仍然可能因為什麼原因，遭到中共當局無情的封殺。去年湖南衛視推出的超女節目，就是因為票選，讓當局擔心民眾聯想到民主票選，最後在壓力下辦不下去了。

 

大陸的著名導演張藝謀，曾經拍過一部好看又有深度的片子『活著』，卻遭到中宣部封殺。聽說張藝謀為了取得中宣部的信任，從此小心翼翼，選擇題材十分謹慎。直到李安的『藏龍臥虎』，張藝謀才好像一下子醒悟過來，原來可以拍武打片。但可能是為了拍片而拍片，少了李安那份不受壓抑的，自然的激情與創作，張藝謀的『英雄』，以及後來陳凱歌夫婦的『無極』，都是外表華麗，內容上卻好像都少了一根什麼筋，讓人看了怎麼都覺得空洞，不舒服。

 

可能是因為大陸社會的深層，仍然透著壓仰和緊張的氣氛，人性還沒有得到充分的解放。 大陸現在創作出來的作品，往往非常嚴肅。連續劇裡面勾心鬥角很多，有很多表現虛偽，人性惡劣的角色。這樣的劇情，偶而看一下還行，看多了真讓人累。喜劇的笑果又卻往往很生硬，讓人覺得笑不太起來。

 

5、別總是扛著愛國主義大旗，大家想想看怎麼改變現狀吧

 

大陸唯一最有特色的本土文化，就是大陸現在流行的，帶著一點敵意的『惡搞』，
這算是中國人對壓力，及壓抑的一種宣泄。

 

韓劇之所以流行，有它打打鬧鬧，純娛樂的一面，但更多是因為它表現了一些人間真情，表現了中國人能認同的東方傳統價值觀，讓今天的中國人看來又熟悉，又陌生。熟悉，是因為中國人本來就是那樣的。陌生，是因為大陸太多的中國人今天只認錢，已經變的不像那樣了。所以韓劇有時雖然很誇張，但中國人還是愛看。

 

如果大陸不開放言論自由，在各方面都徹底解放思想，可以想見大陸本土的藝術創作，在到處是禁區的現實下，將一直處在一種被壓抑狀態。大陸的少男少女們，將繼續崇拜海外來的明星偶像，然後又被不同背景，國籍的偶像不經意的言行傷害到已經非常脆弱的心，最後又只好扛起了愛國主義大旗，來掩蓋因為文化貧乏帶來的虛弱和缺少自信。

 

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