曹長青:有感於麥可‧傑克森的驟逝（圖）

我從未看麥可‧傑克森的搖滾音樂會，但僅從他去世後各大電視臺反覆播放的他的演唱片段，就可以看出他的確是個相當有才華的流行樂歌手，更是個出色的舞蹈家。在舞台上，他那種熱情奔放、淋漓盡致地展示出的充滿想像力的自我，實在是極富感染力。舞台上的他，是藝術家的傑克森，是真正表現他內心深處那個自我的傑克森，是那個他想成為的自己。所以在舞台上、藝術中的他更真實。這個世界上恐怕沒有人能夠完全成為那個他想成為的自己，藝術家尤其如此。而成功的藝術家，想在生活中做一個自然、本色的自己，就更加倍地難。麥可‧傑克森則是一個在藝術中盡情地表達了自我，但在生活中卻完全手足無措、從來沒有找到自己的極端典型。

雖然沒有看過傑克森的音樂會，但十多年前在電視上看到的一個對傑克森的採訪卻記憶相當深刻。因為那天我得了一生中最嚴重的一次感冒，發燒40.5度，被送進哥倫比亞大學旁邊的聖魯克醫院急診室，可那天急診室裡的人們關注的不是病人，而是電視上那個穿紅衣服的傑克森。無論病人還是家屬，大家全都盯著電視屏幕。這就是歐普拉溫芙瑞1993年對傑克森的那個採訪。那是傑克森在拒絕媒體採訪十多年之後，首次主動上美國收視率最高的脫口秀節目。這個採訪事先已被大肆做廣告，所以吸引了無數人的好奇。我在病床上打著點滴，從頭到尾看了這個採訪。

越大的明星，越被輿論嚇破膽

之前已在電視宣傳中看過他的音樂會片段，對這個大明星激情的歌聲和既強勁有力、又流線分明的舞姿已經有很深的印象，現在忽然面對這個羞澀、操著比一般女性都更柔和、緩慢，且細聲細氣的女聲的傑克森，著實吃驚不小。當時就有一個強烈的感覺，這是一個很不健康、很不正常，也很可憐的巨星。

歐普拉的關鍵問題集中在麥可‧傑克森是否漂白皮膚，是否面部整容，是否對自己出身的黑人種族有偏見等等。他對這些問題的辯解實在尷尬。他何苦要讓自己陷入那種尷尬？作為一個藝術家、一個全球最著名的歌星，他為甚麼不活得瀟灑一點，對人們的議論聳聳肩：請去關心那個舞台上的我吧。遺憾的是，他太在意人們的議論，更沒有得罪大眾的勇氣。結果是越解釋越一團糟，越解釋越讓人質疑。

事實上，傑克森的錯誤不在整容或漂白皮膚（如果真是漂白，而不是他自己聲稱的皮膚病的話），儘管這些讓他變得很不自然、越弄越難看，引起很多人反感。但他有這個自由。來自黑人的批評主要集中在他換皮膚是因為他不喜歡自己的種族。這也或許是真的，從傑克森兩次婚姻都選擇白人女性，他的三個孩子都是金髮碧眼的白人（基本被斷定不是他親生）這些事實來看，他很可能就是不喜歡自己的種族，只是他沒有膽量說出來，不管他是多麼大的明星。或者是明星當得越大，越被公眾輿論嚇破膽。

不允許你拋棄的民族最虛弱

一個人完全有權利不喜歡自己出生的那個種族（儘管以種族劃分人類是很愚蠢的），但在當今這個世界，除了白種人以外，其它任何種族，都不允許你說不喜歡自己出生的那個種族。如果你說了，如果你是個名人，你那個種族的人就會把你吞了。有無數像美國總統歐巴瑪這種黑人和白人的混血，他們只能說自己是黑人，根本不敢說自己是白人。他們明明是一半、一半，但你找不到任何一個這種混血的名人，敢說自己是白人，或者強調他就是混血，既是白人，也是黑人。亞洲人和白人的混血敢不敢聲稱自己是白人呢？還沒見過這類名人，很難說他在亞洲人面前有沒有那個膽。

其實，任何一個不允許你拋棄它的民族都是最虛弱的。任何一個你剛做出點成績，就急於宣稱你是他們種族一份子的民族也是虛弱的。如果哪個白種人做了甚麼出色成績，得了甚麼諾貝爾獎，不會有人宣稱他是「我們白人的一份子，是白人的驕傲」。不敢，更不需要。如果一個白人要宣布蔑視自己的種族，其它白人只會聳聳肩。他們強大，不在乎被任何人物拋棄。從這個意義上說，生在任何一個不允許你拋棄它的民族，都是個人悲劇。只不過很多人意識不到，反過來成為不允許別人逃離的壓迫者。

沒有人可以have it all

對於傑克森來說，無論他內心是怎麼想的，他都被迫成為種族認同的犧牲品。這裡的主要責任不在他，而在外界。他的錯誤不在於心儀哪個民族，而在於他拒絕長大，拒絕走向成年。

五歲已經成名的傑克森，童年時代實在令人喜愛。人們的確希望他永遠是那個陽光、快樂、又會唱又會跳的小麥可。但畢竟他得長大，其實他自己比他的任何歌迷都痛恨長大。他強調自己由於唱歌、成名，沒有和其它孩子一樣有一個無憂無慮、盡情玩耍的童年。但事實上，他喜歡沐浴在人們對「小麥可」的讚美、欣賞和憐愛中。

他只抱怨自己「苦」的那一面，卻抹掉了自己「得意」的那一面。歐普拉當時應該問他，如果讓你選擇和其它孩子一樣玩，卻沒有當年和今天的成功，你要哪個？他肯定要今天的成功，如果他誠實的話。事實上他比任何其它人都更看重這個。你看他那麼沉醉於歌迷見到他時的尖叫，那麼在意別人對他的看法，如果沒有成功、成名，有人關注他嗎？

想成功、想得到人們的讚賞絕對沒錯，這是人與生俱來的規定性之一，錯在他想「全得」。這其實是絕大多數人的通病。成功者抱怨失去太多常人的生活；不成功者抱怨，柴米油鹽、老婆孩子毀掉了我這個天才。事實上，沒有人可以have it all。想全得，不僅不可能，也不會幸福。傑克森就是最最典型的一個。

自己和公眾的雙重犧牲品

傑克森成年以後，沉溺於那種「失去童年」的臆想，於是慫恿自己做永遠長不大的彼得潘的夢，而且要把這白日夢變成現實，弄一個孩子樂園（Neverland），帶一幫孩子去玩，做舞台下面的秀。結果弄巧成拙，兩度被他關照過的孩子告性侵犯。

法庭已判傑克森無罪。我個人也傾向認為傑克森不是戀童犯。我相信他真的很喜歡孩子，他的確沒長大，有童心的那一面，同時又有藝術家單純的一面。這也是為甚麼他和伊莉薩白‧泰勒很要好的原因。泰勒就是那種結了八次婚也沒長大的小丫頭。兩個沒長大的成人在一起，大概會感覺很自在。在現實的成人世界，傑克森格格不入，不知該怎樣舉止。但在孩子們中間，他是自在的。但與此同時，他又有給大眾作秀的一面。他願意秀給大家看，他是一個長不大的孩子形象。所以他說：「我就是彼得潘。」

但他不是，他長大了，他是成人了。無論人們多麼喜愛那個童年、少年的他，今天人們都不會再把他當孩子。於是衝突開始了：在現實生活中，大眾按常人要求他，他不是常人；大眾按成人要求他，他也不是成人。於是他成為自己和公眾的雙重犧牲品。或者說，他是「水能載舟，亦能覆舟」的典型例子。

身價數十億巨星的脆弱

傑克森死後被媒體稱為「地球上最著名的人物」。這並非誇張，世界上無數人不知道美國總統是誰，但知道麥可‧傑克森。即使當上全球最有權力的美國總統，前呼後擁、警察開道的日子，最多也不過八年。而這八年還得不斷被全世界的各種人罵，也不會遇到被粉絲包圍、尖叫的情形。而麥可‧傑克森，則是四十多年，幾乎一生都是在眾星捧月的環境中度過。在如此盛名之下，他能有正常心態的話，那就真的是一個超人了。可惜他不是。

他希望在舞台下人們把他當正常人看待，但他自己卻不按常規行為舉止。舞台上，他是中心，他是王，他怪異的服裝是他令人眩暈的舞姿的一部分；但舞台下他還想繼續當「王」，把自己打扮成童話中的國王的樣子，誰又會用正常眼光看他呢？

他拒絕長大，和孩子們瞎鬧，可能都不懂得成年男人和未成年孩子應該交往到哪一步。被人告到法庭，才傻眼了。如果他喜歡孩子，就像後來那樣，自己生，或領養幾個，在自己私人領域享天倫之樂就是。但他卻招來那麼一大堆孩子（這裡明顯有很強的作秀意圖），甚至跟那些孩子親密到讓他們進自己臥房的程度，他似乎根本沒意識到作為一個身價數十億的巨星的脆弱之處：各種人隨時可能跟他打各種官司。即使不打官司，他也一直被那些周圍親近的人覬覦財產。他的不成熟，也導致他雖然巨額收入，卻又巨額負債，從來都是入不敷出。

鎂光燈下最耀眼的，往往最不開心

一個四、五十歲的人，拒絕長大，拒絕走向成熟，於是就成了怪異。當社會大眾對那些怪異挑剔，並刻薄地批評的時候，他又完全受不了。他神經太敏感，承受力太脆弱，又太顧忌大眾形象。於是他的日子痛苦不堪。

雖然每一個人都在某種程度上是外人看法的犧牲品；顧忌外界評價誰都難免，但讓那些東西左右了自己，就等於自願成為「別人看法的奴隸」、「輿論的奴隸」。名聲越大的人，往往越容易成為這種奴隸，演藝界人士尤甚。所以那些鎂光燈下最鮮亮耀眼的，往往是最不開心的。傑克森這個全球一號名人，就是最最典型一個。

這幾天看有關傑克森去世的各種報導，我一直在想，如果他能把精力全放在舞台上，把台上、台下劃一道清晰的線，別做那些和藝術無關的秀，別那麼在意大眾對台下的他的看法，放棄那個「失去童年」的臆想，容自己心靈成長的空間，那麼在二、三十年內，這個地球上仍會有他優美旋轉的舞姿。跳舞永遠累不死他，在飛濺的舞步中，他永遠有年輕的生命。他是被自己壓在身上的枷鎖害死的

(文章僅代表作者個人立場和觀點)