大千先生，他在近代的中国画家当中，一生展览最多，画册最多，传奇故事最多，生前死后传记版本最多，报章杂志介绍报道最频繁，拥有私人园林最大，胡子留的最早，学习古名家数量最多，对传统吸收得最多，了解得最深，也表现得最伟大，以及有生之年知名度最大，画价最贵的中国画家。还有，他是画家中的名厨，美食家。大千先生的穿着、生活习惯和礼节，比任何一位住在中国的中国人，要更加中国、更加传统。而张大千的作品，也比起任何一位中国传统画家的更传统。然而，他也有许多作品，同时是最具新意，而且超越了他的同辈和他们所处的时代。
张大千名爰，字大千，别号大千居士。出生在十九世纪末最后一年，卒于1984年，四川内江人。张大千幼年受擅长绘画的母亲和以画虎著称，号“虎痴”的二哥张善子的熏陶指引。二十一岁时，张大千在上海拜著名书画家李瑞清（别号清道人，梅庵）及曾熙（别号农髯）学习诗词、书法、绘画。
大千先创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、宫廷画和民间艺术为一体。诗文真率豪放，书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。张大千30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,60岁以后达“苍深渊穆”之境，80岁后“气质淳化”。他擅长所有传统中国画的主要门类，无一不精通。大千先生的一生，他所尝试过或开创出的画风，几乎涵盖了自五世纪以降的一部中国绘画史。
这幅“松下高士”是张大千早年的作品，以文人水墨风格的技法完成，人物以白描法画出，从线条上来看，非常流畅，充分发挥了张大千用线的功力，整个画面非常浑厚、精美，成为一体，人物画得非常传神，从画面人物的面部也透出自然与和谐。人物线条的用笔紧密延绵，在细致中有一种遒劲的力道。
张大千在学习中国古人的悠久传统上，从近代的画家，一路溯源，历经清、明、元、宋、五代，直追唐、隋至北魏，不断向古代大师临摹学习，然后再创造自己的风格。他最擅长临摹清初四僧画家之一石涛的作品。早年他得到一幅石涛的斗方小幅，他嫌画面布置局促，就把这幅画从中间割断，用一幅旧纸续在两幅之间，自己在空纸上添上点烟江云树，就变成了一幅极精致的小立轴，由于补得天衣无缝，谁也想不到这画是石涛和张大千的合作。
还有一次，中国北方最有名的画家兼收藏家陈半丁，对名画之鉴赏有一言九鼎之威，收藏之富，傲视北方。陈半丁声称新收集一册石涛画页，视为绝妙精品，为此特宴邀艺林名家到家中欣赏。张大千听说了，虽然未被邀请，却想一睹石涛画册，便不请自到了。陈半丁拿出宝贝画册，洋洋得意的正想展示， 张大千突然说： “是这个册子啊！不用看了，我知道。”陈半丁反问：“你知道什啊？”张大千立即朗声回答，第一页画的是什，第二页是什，包括题款、用印，都一一道来。陈半丁一一核对，丝毫不误，又惊又气。有人以为，这本石涛画册曾到过张大千之手，不料，张大千竟说：“是我画的！”
张大千常说：“一个画家，应该什么都画。”但有一样东西，张大千却是不愿画的--虎。张大千的二哥张善子画老虎很出色，早年张大千曾和二哥合作画虎，但经常是二哥画虎，他补景。其实，张大千也能画虎，但他很少画。一次他酒后画的一幅虎图流落出去，不少商人登门出高价请他画虎。张大千后悔不迭，因为二哥以画虎享有盛誉，他原是为了二哥一直避讳画虎的。其实二哥也并不因此有什不高兴，他的那幅虎画二哥倍加称赞，还题了字呢。但是张大千仍然不能原谅自己，他本来是很爱饮酒的，这次他发了誓：从今以后誓不饮酒，也誓不画虎。果然张大千从此跟饮酒和画虎绝了缘。
张大千除了戒饮酒和画虎之外，还戒赌。27岁的时候他学会了打麻将，刚开始是偶一为之，后来越陷越深，有一次被人设下圈套，用家里祖传的无价之宝───王羲之的《曹娥碑帖》抵了赌债。母亲临终之前想看一看这件传家宝，张大千手足无措，欲哭无泪。这件事被好友叶恭绰知晓，叶毅然将自己花重金从别人手中购得的这一珍宝归还张大千。张大千十分感激，他后来在为叶恭绰的书画集作序时，把自己年轻时的这件荒唐事公布于众。朋友们劝他不必再自揭短处，张大千则坚持写进序文，一则让世人知道叶恭绰的高尚品德，二则让世人知道不经一堑不长一智，一个真正的艺术家不可陷入泥淖。张大千因为此事，发誓至死不进赌场，也不让家人玩麻将，他还严厉告诫子孙：“谁也不准进赌场，进了赌场就不是我张家的人。”
（明心网）
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